Кузнецов, Святослав Петрович

Святослав Кузнецов
Святослав Кузнецов
Дата рождения	10 июля 1930
Место рождения	Ленинград, РСФСР, СССР;
Дата смерти	30 апреля 1992 (61 год)
Место смерти	Рим, Италия;
Гражданство	СССР; Россия;
Профессия	артист балета, балетный педагог, актёр
Театр	Мариинский театр
Награды

Святосла́в Петро́вич Кузнецо́в (10 июня 1930, Ленинград, СССР — 30 апреля 1992, Рим, Италия) — артист балета, балетмейстер и балетный педагог, солист Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова. Заслуженный артист РСФСР (1966), профессор^[1].

Биография

Святослав Кузнецов родился в семье актёра театра и кино Петра Васильевича Кузнецова и Инны Сергеевны Короглуевой. Дед Святослава — поставщик Императорского двора, Василий Кузнецов.

В 1950 году окончил Ленинградское хореографическое училище. После выпуска был принят в балетную труппу Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова, где танцевал до 1970 года.

В 1969 году окончил искусствоведческий факультет Академии художеств. В 1971—1973 годах был главным балетмейстером Ленинградского театра музыкальной комедии.

В 1972—1992 годах преподавал в Ленинградском институте театра, музыки и кинематографии. Доцент, затем профессор, заведующий кафедрой сценического движения, декан факультета драматического искусства.

Личная жизнь

Святослав Кузнецов был дважды женат. Первой супругой была балерина Татьяна Вечеслова. Их сын, Андрей Кузнецов-Вечеслов, стал впоследствии балетмейстером. Внук - художником, а правнучка - танцовщицей. Второй супругой была балерина Инна Зубковская

Творчество

Репертуар

1955 — Андрий, «Тарас Бульба» В.П. Соловьёва-Седого, балетмейстер Б. А. Фенстер.
1956 — Гармодий, «Спартак» А. И. Хачатуряна, балетмейстер Л. В. Якобсон.
1960 — Звездич, «Маскарад», балетмейстер Б. А. Фенстер.
Альберт («Жизель»), Зигфрид («Лебединое озеро»), Базиль («Дон Кихот»), Абдерахман («Раймонда»), Ромео («Ромео и Джульетта»), Армен («Гаянэ»), Евгений («Медный всадник»). Особое место в сценической карьере артиста заняла партия Яго в балете «Отелло»:

«Роль Яго стала „звездным часом“ Кузнецова в балетах хореодрамы. Пластическую походку Яго, которую хореограф заимствовал из грузинских танцев, Кузнецов превратил в мягкую, „кошачью“ поступь человека, который умышленно хочет оставаться в тени. Яго Кузнецова стал центром спектакля, с его появлением все приходило в движение. Кузнецов даже вне танца не ходил, а вихрем бесшумно носился по сцене: страстная душа Яго не находила покоя. Яго Кузнецова не был интриганом, он являлся Великим Честолюбцем, неудавшимся Наполеоном. Танцовщик сам придумал и сам делал свой грим: и лицу, и прическе Яго артист придавал сходство с портретами знаменитого полководца. При этом Кузнецов по-прежнему сохранял мрачную романтическую красоту во внешнем облике Яго: красота была для артиста высшим назначением искусства.»
— Нина Аловерт, «Русский Базар»^[2]