西ベンガルの映画

ベンガル語映画 Bengali cinema
ナンダン（英語版）のフィルムセンター
スクリーン数	450（西ベンガル州）[1]
主な配給業者	シュリー・ヴェンカテーシュ・フィルムズ（英語版） エスケイ・ムービーズ（英語版） エロス・インターナショナル（英語版） スリンダル・フィルムズ（英語版） グラスルート・エンターテインメント デーヴ・エンターテインメント・ヴェンチャーズ（英語版） ウィンドウズ・プロダクション ウーシャ・キロン・ムービーズ リライアンス・エンターテインメント
映画撮影数（2016年）[2]
合計	163
興行成績 （2013年）[3]
合計	₹1,000,000,000

西ベンガルの映画（にしベンガルのえいが、Cinema of West Bengal）は、インドの映画のうちベンガル語で製作された映画であり、西ベンガル州コルカタ・トリガンジ（英語版）に拠点を置く映画産業を指す。トリガンジとハリウッドを掛け合わせた「トリウッド(Tollywood)」の通称で知られ、1932年にはこの通称が使われていた^[4]。現在では、「トリウッド(Tollywood)」の通称は、主にハイデラバードのフィルムナガルで製作されたテルグ語映画に対して使われることが多いので、注意を要する。

かつて西ベンガル映画はインド映画の中心的存在であり、歴史的にも重要な映画産業だった^[4]。同映画産業はインド映画産業の中で最も芸術性・批評性の高い芸術映画（パラレル映画）を数多く製作しており、パラレル映画の製作者は国内の国家映画賞や国外の著名な映画祭で高い評価を得ている。しかし、20世紀後半に入ると商業映画を主体とするボリウッドや南インド映画の台頭により勢いを失い、産業規模は縮小していった。

西ベンガル映画の通称「トリウッド(Tollywood)」はハリウッドを模して名付けられた通称（英語版）であり、インドのトーキー映画製作に参加したアメリカ人撮影監督ウィルフォード・E・デミングが名付けた。彼は1932年の新聞記事で「アメリカ合衆国におけるハリウッドと同様、トリガンジ（英語版）がインド映画の中心地だった」ことから、トリガンジとハリウッドを掛け合わせて「トリウッド」と命名したと語っている^[4]。同年3月の新聞記事によると、デミングは「ハリガンジ(Hollygunge)」という通称も候補に考えていたが、ベンガル語で「トリー(Tolly)」は固有名詞、「ガンジ(Gunge)」が地域を意味する単語だと知り却下したと語っており、最終的に韻を踏んだ「トリー」と「ハリー」から「トリウッド」の通称が生まれたという。この通称はザ・ステイツマン（英語版）の記事で紹介されたことをきっかけに広まり、他の映画産業が「ハリウッド」を掛け合わせて通称を命名する流れを生み出した^[5]。インドでもヒンディー語映画が西ベンガル映画を追い抜きインド映画の最大産業になったころに、拠点であるボンベイとハリウッドを掛け合わせて「ボリウッド(Bollywood)」と名乗るようになった^[4][5]。

西ベンガル映画の歴史は、1920年代にカルカッタで最初の「バイオスコープ・ショー（英語版）」が行われたことで始まった。ベンガル語映画の基礎はヴィクトリア朝時代の映画界の重鎮だったヒララル・セン（英語版）によって作られた^[6]。彼はロイヤル・バイオスコープ・カンパニー（英語版）を設立し、スター・シアター（英語版）、ミネルヴァ・シアター（英語版）などの劇場で上演する舞台演劇を数多く手掛けた^[6]。1917年に彼が死去した後、1918年にディレンドラナート・ガングリーがベンガル人が所有する最初の映画製作会社インド・ブリティッシュ・フィルムカンパニーを設立し、1919年にはマダン・シアター（英語版）が最初のベンガル語長編映画『Bilwamangal』を製作した。これはインド初の長編映画『ハリシュチャンドラ王』が公開されてから6年後のことだった^[7]。1921年にはインド・ブリティッシュ・フィルムカンパニーが『Bilat Ferat』を製作している。

1930年代にトーキー映画がカルカッタにも流入した。当初、インド映画は富裕層や知識階級向けにウルドゥー語やペルシア語で製作されており、代表的な製作会社として東インド映画会社が存在した。1931年4月にマダン・シアターが最初のベンガル語短編トーキー映画『Jamai Shashthi』を製作し、同年12月にはニュー・シアターズ（英語版）が最初のベンガル語長編トーキー映画『Dena Paona』を製作した。この時期のベンガル語映画で人気を得ていた俳優はプラマテシュ・バルア（英語版）とデーバキー・ボース（英語版）であり、2人は映画監督となり新しい映画スタイルを模索した。西ベンガル映画は他地域のインド映画のようなミュージカル映画の形式とは距離を置き、より芸術性の強い作風に傾倒していった。

サタジット・レイ

ムリナール・セーン

1950年代から1970年代にかけて、西ベンガル映画は黄金時代を迎えた。1956年に第9回カンヌ国際映画祭でサタジット・レイの『大地のうた』がベスト・ヒューマン・ドキュメント賞を受賞し、これ以降数十年間にわたり西ベンガル映画が国際映画祭で脚光を浴びるようになった^[8]。西ベンガル映画の製作者たちも国際的な地位を確立し、その代表的存在となったサタジット・レイはヨーロッパ・アメリカ州・アジアで大きな成功を収めた^[9]。彼の作品はマーティン・スコセッシ^[10]、ジェームズ・アイヴォリー^[11]、アッバス・キアロスタミ、エリア・カザン、フランソワ・トリュフォー^[12]、カルロス・サウラ^[13]、高畑勲^[14]、ウェス・アンダーソン^[15]、ダニー・ボイルに影響を与え^[16]、黒澤明など多くの映画製作者から絶賛された^[17]。オプー三部作（英語版）を始め、批評面で高い評価を得ている作品の多くは低予算映画（英語版）である。オプー三部作の第1作『大地のうた』は極小の予算である15万ルピーで製作され^[18]、^[19]、キャスト・スタッフもアマチュアを起用していた^[20]。サタジット・レイの作品は全て低予算作品であり、1960年代の作品で最も高額だったのは1968年製作の『Goopy Gyne Bagha Byne』（60万ルピー）であり^[21]、1977年製作の『チェスをする人（英語版）』は600万ルピーだった^[22]。

「芸術映画に押し寄せた青年の成長ドラマ映画は、オプー三部作に大きな借りがある」と評されている^[23]。『カンチェンジュンガ（英語版）』はハイパーリンク映画（英語版）の先駆けとなる物語構造を取り入れており^[24]、サタジット・レイの『The Alien』は最終的に製作が中断されたものの、スティーヴン・スピルバーグの『E.T.』に影響を与えたと広く信じられている^[25][26][27]。アイラ・サックスの『Forty Shades of Blue』は『チャルラータ』のリメイクであり、グレゴリー・ナヴァの『ミ・ファミリア（英語版）』のラストシーンは『大樹のうた』の影響を受けている。この他に『Sacred Evil – A True Story』^[28]、ディーパ・メータのエレメント三部作（英語版）もサタジット・レイ作品の影響を受けている。

ムリナール・セーンはマルクス主義的視点の作品で知られており、彼の作品の多くはカンヌ国際映画祭、ベルリン国際映画祭、ヴェネツィア国際映画祭、モスクワ国際映画祭、カルロヴィ・ヴァリ国際映画祭、モントリオール世界映画祭、カイロ国際映画祭など主要な映画祭で映画賞を受賞しており、各国の主要都市で回顧上映が行われている^[29]。リッティク・ゴトクは死後に作品が評価されるようになった映画製作者であり、1990年代から彼の作品を復元するプロジェクトが始動し、国際展示会及びDVDリリースにより国内外の人々に認識されるようになった。オプー三部作で撮影監督を務めたスブラタ・ミットラ（英語版）は、彼の撮影技法は世界中の撮影技師に影響を与えた。彼は天井や壁に照明を当て、その反射光で照明効果を得るバウンスライトを得意としており、『大河のうた』でこの撮影技法を取り入れた^[30]。この他にサタジット・レイの先駆的な撮影技法として、『Pratidwandi』で取り入れたネガフィルムフラッシュバックとX線撮影が挙げられる^[31]。

黄金時代を代表する俳優としてウッタム・クマール（英語版）、女優にはスチトラ・セン（英語版）が挙げられ、2人は1950年代に「エターナル・ペア(The Eternal Pair)」と称され人気を集めた。スチトラに次ぐ女優としてサビトリ・チャタルジー（英語版）とスミトラ・デヴィ（英語版）がおり、1960年代にはサタジット・レイ作品の常連俳優ショウミットロ・チャタルジー（英語版）がウッタム・クマールのライバルとして台頭した。同年代にはアパルナー・セーン（英語版）、シャルミラ・タゴール、マダービ・ムカルジー（英語版）、サンディヤー・ロイ（英語版）、スプリヤ・デヴィ（英語版）が活躍した。この中でアパルナ・センは1970年代に主演女優として活躍した後に1981年に監督デビューし、シャルミラ・タゴールは西ベンガル映画とボリウッドで主演女優として成功した。また、この時代に活躍した作曲家にはライチャンド・ボラール（英語版）、パンカジ・マリック（英語版）、K・C・デイ（英語版）、ロビン・チャテルジー（英語版）、スディン・ダースグプタ（英語版）、ナチケタ・ゴーシュ（英語版）、ヘマント・ムカルジー（英語版）がいる^[32]。

リトゥポルノ・ゴーシュ

アパルナー・セーン

ゴータム・ゴース

アニルッダー・ロイ・チョードリー

ディバーカル・バナルジー

スジョイ・ゴーシュ

インド映画の中心産業だった西ベンガル映画は、1980年代に入り転換期を迎える。ボリウッドが台頭する中、西ベンガル映画は批評的な成功を収め続けたものの、1990年代には製作本数が減少する衰退期を迎えた^[33]。しかし、ベンガル語映画の上映本数の増加に伴い西ベンガル映画は復興の兆しを見せ始める。西ベンガル州にある800劇場のうち、ベンガル語映画のみを上映する映画館は衰退期には350未満だったが、2008年には700近い映画館がベンガル語映画を専門に上映するようになった^[33]。2003年公開の『Bombaiyer Bombete』は650万ルピーの製作費を投じてハイデラバードのラモジ・フィルムシティで撮影され、興行収入2000万ルピーを記録するヒット作となった。同作はサタジット・レイの息子サンディープ・レイ（英語版）が監督を務め、この成功によって西ベンガル映画の復活は加速した^[33]。

黄金時代を過ぎた西ベンガル映画ではリトゥポルノ・ゴーシュ（英語版）、アパルナ・セン、ゴータム・ゴースが映画産業を牽引した。リトゥポルノは1992年に『Hirer Angti』で監督デビューして以来、2013年に死去するまで西ベンガル映画の中心人物として活躍し、『Unishe April』『Dahan』『Utsab』などで国家映画賞を受賞した。アパルナ・センは1981年にカルカッタのアングロインディアンの生活に着目した『36 Chowringhee Lane』で監督デビューし、『Paromitar Ek Din』『ミスター&ミセス・アイヤル（英語版）』『15 Park Avenue』『妻は、はるか日本に（英語版）』『Goynar Baksho』などの代表作を製作した。ゴータム・ゴースは『Dakhal』『Padma Nadir Majhi』『Abar Aranye』『Moner Manush』などの作品で知られ、彼らの作品の多くが成功を収め映画製作者に利益をもたらした。同時期には主流映画も人気を獲得し始め、これらの作品は主に準都市部の観客層に支えられ成長した^[33]。

2000年代に入ると若手の映画製作者が活躍の場を広げるようになった。彼らの多くは西ベンガル映画で活動しているが、中にはボリウッドに進み成功を収める製作者も現れた。彼らが製作した『女神は二度微笑む』『ピクー（英語版）』『Detective Byomkesh Bakshy!』などは国際市場でも高い評価を集め、再びコルカタに注目を集めることに成功した。また、『Bela Seshe』『Praktan』『Rajkahini』など成功したベンガル語映画の中にはボリウッドでリメイクされた作品も存在する^[34]。若手ベンガル語映画監督にはアニク・ダッタ（英語版）、アニルッダー・ロイ・チョードリー（英語版）、アンジャン・ダット（英語版）、アリンダム・シル（英語版）、アディティヤ・ヴィクラム・セーングプタ（英語版）、カウシク・ガングリー（英語版）、カマレーシュワル・ムカルジー（英語版）、マイナク・バウミク（英語版）、シュリジット・ムカルジー（英語版）、ナンディタ・ロイ（英語版）、シボプロサード・ムカルジー（英語版）がいる。ボリウッドで活動しているベンガル人監督にはアヌラーグ・バス（英語版）、アヤーン・ムカルジー、ディバーカル・バナルジー（英語版）、プラディープ・サルカール（英語版）、シュージット・シルカル（英語版）、スジョイ・ゴーシュがいる。

サタジット・レイ作品の多くは国内外の映画ランキングで上位に選ばれており、サイト&サウンド（英語版）の批評家オールタイム・グレイテストフィルム・ランキングでは1992年にオプー三部作が第4位（3作の投票数を合算した場合）^[35]、『音楽サロン（英語版）』が第27位、『チャルラータ』が第41位^[36]、1982年に『森の中の昼と夜（英語版）』が第81位にランクインしている^[37]。2002年の批評家・監督投票ではリッティク・ゴトクの『雲のかげ星宿る（英語版）』が第231位、『Komal Gandhar』が第346位にランクインしている^[38]。また、1992年の「オールタイム・トップ10ディレクター」ではサタジット・レイが第7位にランクインしている^[39][40]。

1998年にシネマヤ（英語版）が実施した批評家投票ではオプー三部作が第1位（3作の投票数を合算した場合）、『チャルラータ』『音楽サロン』、リッティク・ゴトクの『Subarnarekha』が同率第11位にランクインしており^[41]、1999年にヴィレッジ・ヴォイスの「世紀のベストフィルム・トップ250」の批評家投票ではオプー三部作がランクインしている（3作の投票数を合算した場合）^[42]。2005年にはオプー三部作がタイム誌オールタイム映画100選（英語版）の1本に選ばれた^[43]。

• 国家映画賞 ベンガル語長編映画賞（英語版）
• フィルムフェア賞 東インド映画部門（英語版）
• ベンガル映画ジャーナリスト協会賞（英語版）
• アナンダローク賞（英語版）

• Aamar Ami(Bengali)-Uttam Kumar Chattopadhyay—Dey's Publishing, Calcutta,1980
• Aamar Jug Aamar Gaan(Bengali)—Pankaj Kumar Mullick—Firma KLM Pvt Ltd., Calcutta 1980
• Chalacchitrer Antormahol by Chakraborty Piyali, Banerjee Santanu, Publisher=Suhrid Publication, 1st ed. (2013); ISBN 978-81-92151-97-7
• Banala Bhashay Chalachchdra Charcha(Bengali)-Ehfi Tathya, aanji Opanhr r Bha charyr CharK Goswami, Tapas Paul—North Calcutta Film Society, Calcutta, 1995
• Bangla Chalachchdra Shilper llihas (1897–1947)(Bengali)—Kalish Mukhapadhyay—Poop I lancha Prahashi
• Bangla Chalachchdrer llihas (1st Part)(Bengali)-Pranab Kumar Biswas Samakal Prakashani, Calcul
• Bangla Sahhya O Bangla Chalachchitra (1st Part)(Bengali)-Jishh Kumar Mukhapadhyay—Ananda~ha
• Banglar Chalachchitrakar—Nisht Kumar Mukhopadhyay—Slanda Pu ishrs, Calcr
• Banglar Nat-Nati—Sudhir Basu—Calcutta, 1933
• Cniirabani Chitr barshihi ^119520ed. 60ur Chattopadhyay & Sunil Gar~adhya~Ch^ar$b
• Cinema anr I—Ri ih Kumar Ghatah— h
• Rhrw Memorial Trust, Calcu^na, 1987
• Filrnography of Sixty En inentlndian Movie Makers—Ft I Ra M
• Nirbah Juger Chhayaloher Katha—Premanhur at rth —~ kudta
• Sonar Daag—60uranga Prasad Ghosh~oc^frnaya Prakashani, Calculla, 1982
• Bengali film directory– ed. by Ansu Sur, Nandan, Calcutta, 1999
• 70 years of Indian Cinema, ed. by T.N. Ramachandran, Cinemaa India International, Bombay, 1985
• A Pictorial History of Indian Cinema, Firoj Rangogoonwalla, The Hamlyn Publishing Group, London, 1979
• Cinematography to Videography: Aesthetics and Technology by Chakraborty Piyali, Banerjee Santanu, Published by Kalyani Foundation, 1st ed. (2013); ISBN 978-81-927505-3-8
• Encyclopedia of Indian Cinema – Ashish Rajadhyaksha, Paul Willemen, Oxford University Press, New Delhi, 1994

• ベンガル語映画の一覧（英語版）
• ベンガル語映画の歴代興行収入一覧（英語版）
• バングラデシュの映画（英語版）

表 話 編 歴 世界の映画
アフリカ	ブルキナファソ（英語版） エジプト ケニア（英語版） モロッコ（英語版） ニジェール（英語版） ナイジェリア（英語版） セネガル（英語版） ソマリア（英語版） 南アフリカ（英語版） チュニジア（英語版）
南北アメリカ	南米 アルゼンチン ブラジル チリ（英語版） コロンビア（英語版） キューバ メキシコ パラグアイ（英語版） ペルー（英語版） プエルトリコ（英語版） ウルグアイ（英語版） 北米 アメリカ合衆国 カナダ（ケベック（英語版））
アジア（英語版）	東アジア 中国 香港 日本 北朝鮮 韓国 台湾 モンゴル（英語版） 南アジア インド（ボリウッド 南インド 西ベンガル） ネパール アフガニスタン（英語版） バングラデシュ（英語版） パキスタン（英語版）（カラチ（英語版） ロリウッド ペシャーワル（英語版）） スリランカ（英語版） 東南アジア タイ ミャンマー カンボジア（英語版） インドネシア（英語版） マレーシア（英語版） フィリピン シンガポール（英語版） ベトナム（英語版）
中東	イラン イラク（英語版） イスラエル パレスチナ ヨルダン（英語版） レバノン（英語版） サウジアラビア（英語版） シリア（英語版） タジキスタン（英語版） トルコ（英語版） アラブ首長国連邦（英語版）
ヨーロッパ	フランス ドイツ イギリス（スコットランド（英語版） ウェールズ（英語版）） アイルランド アイスランド（英語版） イタリア スペイン ポルトガル オランダ ベルギー デンマーク フェロー諸島（英語版） スウェーデン フィンランド スイス オーストリア（英語版） ノルウェー（英語版） ポーランド エストニア（英語版） ギリシャ
ロシア・東欧・中央アジア	ロシア（ロシア帝国（英語版） ソビエト連邦） ウクライナ ジョージア ユーゴスラヴィア アルメニア アゼルバイジャン ラトビア チェコ ハンガリー（英語版） リトアニア（英語版） ルクセンブルク（英語版） マケドニア（英語版） モルドバ（英語版） モンテネグロ（英語版） ルーマニア（英語版） セルビア（英語版） スロヴァキア（英語版） アルバニア（英語版） ボスニア・ヘルツェゴビナ（英語版） ブルガリア（英語版） クロアチア キプロス（英語版）
オセアニア	オーストラリア フィジー ニュージーランド サモア（英語版）
カテゴリ

表 話 編 歴 インドの映画
言語	北インド アッサム語 - ボージュプリー語 - チャッティースガリー語 - ドーグリー語 - グジャラート語 - カッチ語 - ハリヤーンウィー語 - ヒンディー語 - カシミール語 - コンカニ語 - マニプリ語 - マラーティー語 - オリヤー語 - パンジャーブ語 - ラージャスターン語 - サンスクリット語 - サンタル語 - サンバルプリ語 南インド カンナダ語 - バダガ語 - タミル語 - テルグ語 - トゥル語 - マラヤーラム語 - ダッキニー語
地域	西ベンガル州 - ビハール州 - ジャールカンド州
ジャンル	マサラ映画 - パラレル映画 - ニュー・ジェネレーション映画 - 汎インド映画
音楽・ダンス	プレイバックシンガー - アイテム・ナンバー - ボリウッドの音楽 - ヒンディー・ダンス・ミュージック
人物	ダーダーサーヘブ・パールケー - サミカンヌ・ヴィンセント - ラグパティ・ヴェンカイアー・ナイドゥ - ランガスワーミ・ナタラージャ・ムダリアール - J・C・ダニエル - サタジット・レイ
組織	映画祭事務局 - 映画局 - 中央映画認証委員会 - インド児童映画協会 - インド映画テレビ研究所 - サタジット・レイ映画テレビ研究所 - インド国立フィルム・アーカイヴ - インド国立映画開発公社 - インド映画連盟 - 南インド映画商業会議所
映画賞	国家映画賞 ダーダーサーヘブ・パールケー賞 フィルムフェア賞 東インド映画部門 - 南インド映画部門 - マラーティー語映画部門 - パンジャーブ語映画部門
関連項目	100カロール・クラブ - 1000カロール・クラブ - マサラ上映