Історія архітектури

Мрія архітектора[en], Томас Коул, 1840 р., олія на полотні

Історія архітектури простежує зміни в архітектурі відповідно до різних традицій, регіонів, загальних стилістичних напрямів і часових періодів. Початком усіх цих традицій, як вважається, стало прагнення людини задовольнити базову потребу в укритті та захисті[1]. Термін «архітектура» зазвичай стосується будівель, але за своєю суттю є набагато ширшим і охоплює сфери, які нині вважаються окремими спеціалізованими напрямами діяльності, зокрема: урбанізм, цивільне будівництво, корабельна, військова[2] та ландшафтна архітектура.

Тенденції в архітектурі формувалися, зокрема, під впливом технологічних інновацій, особливо в XIX, XX і XXI століттях. Удосконалення й використання сталі, чавуну, черепиці, залізобетону та скла, наприклад, сприяли появі стилю модерн та надали ще більшої пишності стилю боз-ар[3].

Палеоліт

Люди та їхні предки створювали різні типи укриттів щонайменше протягом сотень тисяч років, і будівництво укриттів могло з'явитися ще на ранніх етапах еволюції гомінінів. Усі великі примати створюють «гнізда» для сну[en], хоча й з різною частотою та складністю. Шимпанзе регулярно роблять гнізда з пучків гілок, переплетених між собою[4]; ці гнізда змінюються залежно від погоди (у холодну погоду вони мають товстішу підстилку, а під час вітру чи дощу будуються з більшими й міцнішими опорами)[5]. Орангутанги наразі створюють найскладніші гнізда серед усіх нелюдських великих приматів — із дахами, «ковдрами», «подушками» та «ліжками»[6].

Висловлювалася думка, що практика побудови гнізд відіграла ще важливішу роль у розвитку людської креативності та будівельних навичок, ніж використання знарядь праці, оскільки гомініни були змушені будувати гнізда не лише за виняткових умов, а й як форму сигналізації[en][7]. Збереження рис мешканців на деревах, таких як дуже чіпкі руки, корисне для майстерного зведення гнізд і укриттів, могло також бути перевагою для ранніх гомінінів в умовах непередбачуваного середовища та мінливого клімату[5]. Багато гомінінів, особливо найдавніші, такі як ардипітеки[8] та австралопітеки[9] зберігали ці риси й могли надавати перевагу будівництву гнізд на деревах, де це було можливо. Поява «домашньої бази» близько 2 мільйонів років тому також могла сприяти еволюції будівництва укриттів або захищених сховищ[10]. Незалежно від складності будівництва гнізд, ранні гомініни могли спати в більш-менш «відкритих» умовах, якщо тільки не мали можливості використати природне скельне укриття[en][7]. Такі скельні сховища можна було використовувати майже без змін, лише додаючи гнізда та вогнища, або ж — у разі облаштування постійніших баз, особливо в пізніших гомінінів — вони могли набувати індивідуального вигляду завдяки наскельному живопису (як у Ласко) чи іншим формам естетичних конструкцій (як у випадку печери Брунікель[en] серед неандертальців)[11]. У випадках сну на відкритому ґрунті нідерландський етолог Адріан Кортландт[en] свого часу припустив, що гомініни могли будувати тимчасові огорожі з колючих кущів для відлякування хижаків, що він підтвердив експериментами, які показали, що леви уникають їжі, якщо поблизу знаходяться колючі гілки[12].

У 2000 році археологи з Університету Мейдзі в Токіо заявили, що знайшли дві п'ятикутні лінії ям від стовпів на схилі пагорба біля села Чічібу, інтерпретувавши їх як дві хатини, побудовані близько 500 000 років тому Homo erectus[13]. Наразі найдавніші підтверджені спеціально збудовані споруди розташовані у Франції на місці пам'ятки Терра Амата[en], де також знайдено найдавніші сліди штучного вогню — приблизно 400 000 років тому[14]. Через недовговічний характер житла того часу важко знайти докази існування осель окрім вогнищ та каменів, що могли складати фундамент житла. Біля Ваді-Хальфа, Судан, на ділянці Аркін 8 знайдено кам’яні кола з пісковику віком близько 100 000 років, які, ймовірно, були кріпленнями для наметів[15]. На сході Йорданії сліди ям від стовпів у ґрунті свідчать про будівлі з жердин і солом'яного хмизу, зведені близько 20 000 років тому[16]. В місцевостях, де кістки, особливо мамутові, були придатним будівельним матеріалом, сліди споруд збереглися набагато краще, як-от житла з мамутових кісток культури Мальта-Буре[en] (24–15 тис. років тому) та в Межирічі (15 тис. років тому). Пізній палеоліт загалом характеризується розширенням ареалу та культурним розвитком анатомічно сучасної людини[en] (а також культурним розвитком неандертальців, попри їхнє поступове вимирання у цей період), і хоча наразі бракує даних про оселі побудовані до цього часу, житла цієї доби частіше починають мати ознаки естетичної обробки, як-от у Межирічі, де різьблені бивні мамута, ймовірно, формували «фасад» житла[17].

10 000–2000 рр. до н. е.

Реконструкція мезолітичного будинку в Ірландії, Ірландський національний парк спадщини[en]

Архітектурні досягнення є важливою складовою неолітичного періоду (10 000–2000 до н.е.), протягом якого відбулися одні з найважливіших інновацій в історії людства. Наприклад, одомашнення рослин і тварин призвело як до появи нових економічних моделей, так і до зміни взаємозв'язку між людьми та світом, збільшення розмірів і сталої форми громад, стрімкого розвитку матеріальної культури, а також до виникнення нових соціальних і ритуальних рішень, які дали змогу людям жити разом у цих громадах. Нові типи окремих споруд і їхнє поєднання в поселення забезпечували умови для нового способу життя та господарювання, а також були важливою складовою цих змін[21].

Хоча було виявлено багато житлових споруд, що належать до всіх доісторичних періодів, а також деякі глиняні моделі осель, які дозволили створити точні реконструкції, вони рідко містили елементи, які можна безпосередньо пов'язати з мистецтвом. Деякі винятки становлять настінні прикраси, а також знахідки, що однаково стосуються неолітичних і енеолітичних обрядів та мистецтва.

У Південній та Південно-Західній Азії неолітичні культури з'являються невдовзі після 10 000 року до н.е., спершу в Леванті (докерамічний неоліт A та докерамічний неоліт В), звідки поширюються на схід і захід. Ранні неолітичні культури з'являються в Південно-Східній Анатолії, Сирії та Іраку до 8000 р. до н. е., а близько 7000 року до н.е. перші суспільства, що займаються виробництвом їжі, з'являються на південному сході Європи, і близько 5500 року до н.е. — у Центральній Європі (до найдавніших культурних комплексів належать Старчево-Криш (Кереш), лінійно-стрічкова кераміка та Вінча)[22][23][24][25].

Неолітичні поселення та «міста»[en] включають:

Античність

Месопотамія

Див. також: Зикурат

Ассирійські палаци мали великий громадський двір із анфіладою апартаментів зі східного боку та низкою великих бенкетних залів із південного боку. Такий план став традиційним для ассирійських палаців, які будувалися й оздоблювалися задля прославлення царя[32]. У деяких палацах було знайдено велику кількість меблів, оздоблених слоновою кісткою[en].

Месопотамія найбільш відома своїм будівництвом глинобитних споруд і зведенням зикуратів, штучних пагорбів, які займали чільне місце в кожному місті й зазвичай складалися з масивних ступенів, увінчаних храмом. Пагорб, безсумнівно, був створений, щоб підняти храм над рівнинною місцевістю долини річки і надати йому панівного вигляду. Велике місто Урук мало кілька релігійних районів, де містилися численні храми, які були більшими та амбітнішими за будь-які раніше відомі споруди[33].

Слово зікурат є англізованою формою аккадського слова ziqqurratum, яким позначали масивні ступінчасті вежі з глиняної цегли. Воно походить від дієслова zaqaru, («бути високим»). Такі споруди описуються як гори, що з'єднують Землю і небо. Зикурат в Урі, розкопаний Леонардом Вуллі[en], має основу розміром 64 на 46 метрів і був побудований з трьома рівнями терас. Його було збудовано за правління Ур-Намму (прибл. 2100 р. до н. е.) і перебудовано за Набоніда (555–539 рр. до н.е.), коли, ймовірно, його добудували до семи ярусів[34].

Стародавній Єгипет

Сучасні уявлення про Стародавній Єгипет значною мірою сформовані під впливом збережених зразків монументальної архітектури. Багато формальних стилів і мотивів були закладені ще на зорі держави фараонів, близько 3100 року до н.е. Найвідомішими спорудами Стародавнього Єгипту є піраміди, зведені у період Стародавнього та Середнього царств (прибл. 2600–1800 рр. до н.е.) як гробниці для фараонів. Водночас існують і вражаючі храми, як-от храмовий комплекс у Карнаку.

Стародавні єгиптяни вірили в потойбічне життя. Вони також вірили, що для того, аби їхня душа (відома як ка) могла жити вічно в потойбіччі, тіло повинне залишатися цілісним навіки. Отже, виникла потреба створити спосіб захисту померлого від пошкоджень та грабіжників могил. Так з'явилася мастаба — глинобитна споруда з пласким дахом, що мала підземні приміщення для саркофага на глибині близько 30 метрів. Імхотеп, жрець і архітектор Стародавнього Єгипту, мав спроєктувати гробницю для фараона Джосера. Для цього він розмістив п’ять мастаб одну над одною, створивши таким чином першу єгипетську піраміду — східчасту піраміду Джосера в Саккарі (прибл. 2667–2648 рр. до н. е.). Першу піраміду з гладкими боками збудував фараон Снофру, який правив приблизно з прибл. 2613 по 2589 рр. до н. е. Найвеличнішою серед пірамід є Велика піраміда в Гізі, зведена для сина Снофру: Хеопса (прибл. 2589–2566 рр. до н. е.), яка є єдиним вцілілим чудом античного світу і найбільшою пірамідою в Єгипті. Кам'яні блоки, з яких зводили піраміди, скріплювали розчином, а всю споруду вкривали добре відшліфованим білим вапняком, вершини ж інколи оздоблювали золотом. Те, що ми бачимо сьогодні, насправді є внутрішнім ядром піраміди. Усередині вузькі проходи вели до царських поховальних камер. Попри тісний зв'язок із Стародавнім Єгиптом, піраміди будували й інші цивілізації, зокрема майя.

Через нестачу ресурсів і зміщення влади у бік жрецтва стародавні єгиптяни відмовилися від спорудження пірамід, і храми стали центром культового будівництва. Подібно до пірамід, храми Стародавнього Єгипту також були вражаючими й монументальними. Вони еволюціонували від невеликих святилищ із нетривких матеріалів до великих комплексів, і до часів Нового царства (прибл. 1550–1070 рр. до н. е.) перетворилися на гігантські кам'яні споруди з залами й дворами. Храм уособлював своєрідний «космос» у камені — копію первісного пагорба творіння, на якому бог міг оновити себе й світ. Вхід складався з подвійної брами (пілона), що символізувала пагорби на горизонті. Усередині розміщувалися колонадні зали, які уособлювали первісні зарості папірусу. Далі йшла низка залів, що зменшувалися за розмірами, аж до святилища, де розміщувалася культова статуя божества. У давнину храми розфарбовували в яскраві кольори, переважно червоний, синій, жовтий, зелений, помаранчевий та білий. Завдяки посушливому клімату Єгипту деякі ділянки цих розписів добре збереглися, особливо в інтер'єрах.

Архітектурним елементом, притаманним давньоєгипетській архітектурі, є карниз каветто[en] (увігнутий профіль), який з'явився наприкінці Стародавнього царства. Він широко використовувався для акцентування верхньої частини майже кожної офіційної будівлі фараонів. Завдяки такій частоті використання цей елемент згодом прикрашатиме багато споруд і об’єктів у стилі єгипетського відродження[42][39].

Цивілізація Хараппи

Перша міська цивілізація на Індійському субконтиненті простежується до Індської цивілізації, головним чином у Мохенджо-Даро та Хараппі, що нині розташовані на території сучасного Пакистану, а також у західних штатах Республіки Індія. Найдавніші поселення з'являються ще в неоліті в Мергархі, Белуджистан. Міста цієї цивілізації вирізнялися міським плануванням із будівлями з випаленої цегли, розвиненою системою водовідведення та водопостачання, а також ремеслами (вироби з (сердоліку, гравіювання печаток). Ця цивілізація перейшла від неоліту до енеоліту й далі, досягнувши значних успіхів у металургії (мідь, бронза, свинець і олово)[45]. Міські центри могли налічувати від 30 000 до 60 000 мешканців[46], а вся цивілізація — від одного до п'яти мільйонів осіб[47].

Стародавня Греція

З настанням Класичної доби в Афінах, у V столітті до н.е. класичний спосіб будівництва глибоко вкоренився в західне розуміння архітектури й навіть самої цивілізації[54]. Приблизно з 850 року до нашої ери до 300 року нашої ери давньогрецька культура процвітала на материковій частині Греції, Пелопоннесі, та Егейських островах. Однак давньогрецька архітектура найбільш відома своїми храмами, багато з яких розташовано по всьому регіону, а Парфенон є найяскравішим прикладом. Згодом ці споруди стали джерелом натхнення для архітекторів неокласицизму наприкінці XVIII та в XIX століттях. Найвідомішими храмами є Парфенон та Ерехтейон, обидва на Афінському Акрополі. Іншим важливим типом будівель у Давній Греції були театри. І храми, і театри використовували складне поєднання оптичних ілюзій і виважених пропорцій.

Давньогрецькі храми зазвичай складаються з основи з суцільними сходами з кількох сходинок з кожного боку (відомими як крепіда), целли (або наоса) зі статуєю божества, колон, антаблемента та двох фронтонів, одного спереду, а іншого ззаду. До IV століття до нашої ери грецькі архітектори та каменярі розробили систему правил для всіх споруд, відому як ордери: доричний, іонічний і коринфський. Найпростіше їх розрізнити за колонами (особливо за капітелями). Дорична колона — масивна й проста, іонічна — стрункіша і має чотири завитки[en] (волюти) на кутах капітелі, а коринфська — схожа на іонічну, але капітель зовсім інша: прикрашена листям аканта і чотирма завитками[48]. Окрім колон, фриз також відрізнявся залежно від ордера. У той час як доричний фриз має метопи та тригліфи з гутами, іонічний та коринфський фризи складаються з однієї великої суцільної смуги з рельєфами.

Окрім колон, храми були щедро прикрашені скульптурами на фронтонах фризах, метопаах і тригліфах. Орнаменти, які використовували давньогрецькі архітектори та художники, включають пальмети, рослинні або хвилеподібні завитки[en], лев'ячі маскарони (переважно на бокових карнизах), дентикули, листя аканту, букранії, фестони, орнаменти «яйце і стріла», «лист і стріла[en]» (rais-de-cœur), намистини, меандри, а також акротерії на кутах фронтонів. Досить часто давньогрецькі орнаменти використовувалися суцільними стрічками. Згодом їх почали застосовувати в етруському, римському та постсередньовічних стилях, які прагнули відродити греко-римське мистецтво й архітектуру, таких як Відродження, бароко, неокласицизм тощо.

Оглядаючи археологічні рештки античних і середньовічних споруд, легко сприйняти їх як вапнякові чи бетонні конструкції сіро-коричневого кольору й зробити припущення, що давні будівлі були монохромними. Однак в більшій частині античного та середньовічного світу архітектура була поліхромною. Одна з найвідоміших античних споруд, Парфенон (прибл. 447–432 рр. до н. е.) в Афінах, мала декоративні елементи, пофарбовані в яскраві червоні, сині та зелені кольори. Як і стародавні храми, середньовічні собори також ніколи не були повністю білими. Більшість мали кольорові акценти на капітелях та колонах[55]. Цю практику розфарбовування будівель і творів мистецтва було припинено на початку Відродження. Причиною цього стало те, що Леонардо да Вінчі та інші художники епохи Відродження, зокрема Мікеланджело, популяризували палітру, натхненну виглядом античних руїн, які через занедбаність і постійне руйнування в Середньовіччі побіліли, хоча спочатку були кольоровими. Пігменти, які використовували в давнину, були крихкими й особливо вразливими до впливу довкілля. Без належного догляду фарби зникали під впливом дощу, снігу, бруду та інших чинників — так античні споруди й витвори мистецтва з часом ставали білими, як ми їх бачимо сьогодні і якими їх уже сприймали під час Відродження[56].

Кельти

Докладніше: Кельти

Кельтська архітектура в найширшому розумінні охоплює стилі та споруди, пов'язані з кельтськими народами, які колись населяли значну частину Європи, зокрема частини сучасних Франції, Німеччини, Британських островів та інших регіонів[60]. Визначити цю архітектуру однозначно складно, оскільки кельти не мали єдиного, стандартизованого архітектурного стилю в різних регіонах свого проживання. Однак загальні характеристики кельтської архітектури є спільними, наприклад, у спорудах Центральної Європи, таких як Німеччина та Франція, що дає уявлення про матеріальну культуру та архітектурні форми кельтів у цих регіонах.

Багато кельтських споруд, особливо в ранні періоди, були зроблені з дерева, яке збереглося гірше, ніж камінь або інші матеріали[61]. Кельти часто зводили круглі житла та поселення, причому найпоширенішим типом житлових споруд були круглі хатини (або раундхауси)[62]. Кельти добре вміли створювати оборонні споруди, такі як укріплення на пагорбах (англ. hillforts), які включали рови, вали й палісади[63]. У пізніші періоди, особливо в залізну добу, деякі кельтські громади почали зводити кам'яні споруди, зокрема храми, святилища та більш постійні житла[64].

Одним із найвідоміших кельтських об'єктів є Гойнебург[65], розташований на Швабському Альбі в Німеччині. Гойнебург був великим кельтським поселенням і важливим центром влади наприкінці галльштатського та раннього латенського періодів. Це місце відоме своїми укріпленнями, зокрема великими земляними насипами та дерев'яними палісадами, що свідчить про важливість оборонної архітектури для кельтів. Мон-Ласуа[en] — ще один важливий кельтський археологічний об'єкт[66], розташований у Бургундії на сході Франції, поблизу містечка Монбар у департаменті Кот-д'Ор. Це місце відоме як одне з найбільших і найважливіших кельтських опідумів (укріплених поселень) Латенського періоду (приблизно 450 р. до н. е. — 1 р. до н. е.). Мон-Ласуа дає ключове уявлення про кельтське містобудування, архітектуру та соціально-політичну організацію кельтських племен у Галлії напередодні римського завоювання. Кельтське укріплення на пагорбі у Глаубергу[en][67] або опідум у Гессені, Німеччина, включає укріплене поселення та кілька поховальних курганів і вважається «князівською резиденцією пізнього галльштатського та раннього латенського періодів»[68][69]. Археологічні відкриття 1990-х років зробили це місце одним із найважливіших ранніх кельтських центрів у Європі. Воно надає безпрецедентні свідчення про кельтські поховальні практики, скульптуру та монументальну архітектуру[70].

Стародавній Рим

Архітектура Стародавнього Риму була однією з найвпливовіших у світі. Її спадщина помітна протягом середньовіччя та раннього нового періоду, а римські будівлі продовжують використовуватися і в сучасну епоху — як у неокласичній[en], так і в постмодерній архітектурі. Вона зазнала особливого впливу грецького та етруського стилів. У роки республіки (509–27 рр. до н. е.) було розроблено низку типів храмів, заснованих на грецьких та етруських зразках.

Куди б не просувалася римська армія, вона засновувала міста й поселення, поширюючи імперію та впроваджуючи свої архітектурні та інженерні досягнення. Хоча найвизначніші пам'ятки зосереджені в Італії, римські зодчі реалізовували свої творчі задуми також у західних і східних провінціях, найкращі зразки яких збереглися на території сучасної Північної Африки, Туреччини, Сирії та Йорданії. З'явилися екстравагантні проекти, такі як Арка Септимія Севера[en] в Лептіс-Магні (сучасна Лівія, побудована в 216 р. н. е.), з розірваними фронтонами з усіх боків, або Арка Каракалли[en] в Тебесті[en] (сучасний Алжир, побудована приблизно в прибл. 214 р. н. е.), з парними колонами з усіх боків, виступаючими антаблементами та медальйонами[en] з божественними бюстами. Через те, що імперія складалася з багатьох народів і культур, деякі споруди були результатом поєднання римського стилю з місцевими традиціями. Прикладом є арка в Пальмірі[en] (сучасна Сирія, побудована прибл. 212–220 роках), де частина арок прикрашена повторюваним орнаментом у вигляді чотирьох овалів у колі навколо розетки, мотивом східного походження.

Серед численних архітектурних досягнень Риму були куполи (які створювалися для храмів), терми, вілли, палаци та гробниці. Найвідомішим прикладом є Пантеон у Римі, найбільший збережений римський купол, що має великий окулюс у центрі. Ще одним важливим нововведенням стала округла кам'яна арка, яку використовували в аркадах, акведуках та інших спорудах. Окрім грецьких ордерів (доричного, іонічного й коринфського), римляни винайшли ще два. Тосканський ордер зазнав впливу доричного, але мав колони без каннелюрів та простіший антаблемент без тригліфів і гут, натомість композитний ордер був змішаним ордером, що поєднував волюти капітелі іонічного ордера з листям аканта коринфського ордера.

Між 30 і 15 роками до н. е. архітектор і інженер Марк Вітрувій Полліон опублікував фундаментальний трактат, Десять книг про архітектуру, який протягом століть впливав на архітекторів у всьому світі. Як єдиний трактат з архітектури, що зберігся з античності, він з часів Відродження вважається першим твором з архітектурної теорії, а також основним джерелом канону класичної архітектури[75].

Так само, як і греки, римляни також будували амфітеатри. Найбільший амфітеатр, коли-небудь зведений, Колізей у Римі, міг вміщувати близько 50 000 глядачів. Ще однією знаковою римською спорудою, що демонструє їхню точність і технологічний прогрес, є Пон-дю-Гар на півдні Франції, найвищий із збережених римських акведуків[76][72].

Америка (доколумбовий період)

Ще понад 3 000 років до того, як європейці «відкрили» Америку, на території Північної, Центральної та Південної Америки вже існували складні суспільства. Найрозвиненішими серед них були ті, що знаходились у Мезоамериці, зокрема майя, ольмеки та ацтеки, а також інки в Південній Америці. Споруди та будівлі часто були зорієнтовані за астрономічними об'єктами або за сторонами світу.

Мезоамерика

Багато в чому мезоамериканська архітектура розвивалася через культурний обмін — наприклад, ацтеки багато чого запозичили з архітектури майя більш раннього періоду. Багато культур зводили цілі міста з монолітними храмами та пірамідами, прикрашеними різьбленням із зображеннями тварин, богів і царів. Більшість таких міст мали центральну площу з адміністративними будівлями та храмами, а також громадські ігрові майданчики для м'яча, тлачтлі, на підвищених платформах. Так само, як і в Стародавньому Єгипті, тут теж будували піраміди, зазвичай східчасті. Ймовірно, вони не використовувалися як гробниці, а були призначені для релігійних обрядів, що проводилися на вершинах[79]. Усередині було небагато внутрішніх приміщень, адже інтер'єр мав менше значення, ніж ритуальна присутність цих величних споруд і публічні церемонії, що в них проводилися. Тому важливими елементами були платформи, вівтарі, процесійні сходи, статуї та різьблення[82].

Анди

Архітектура інків бере свій початок від стилів Тіаванако, заснованих у II столітті до н.е. Інки використовували топографію та природні матеріали місцевості у своїх проєктах, і у столиці Куско й досі збереглося багато прикладів такої архітектури. Знаменитий королівський маєток Мачу-Пікчу є одним із прикладів, що збереглися, разом із Саксайваманом та Ольянтайтамбо. Інки також розвинули дорожню систему вздовж західного узбережжя континенту, зводячи вздовж маршрутів характерні архітектурні споруди, візуально підкреслюючи свою імперську владу на прикордонних територіях. Інші народи, зокрема муїска, не створювали монументальної архітектури з каменю, натомість використовували дерево та глину.

Південна Азія

Після занепаду цивілізації Інду, південноазійська архітектура вступила в дгармічний період, під час якого сформувалися давньоіндійські архітектурні стилі[en], що надалі розвинулися в різноманітні унікальні форми в середньовіччі, поєднавшись з ісламськими стилями[en], а згодом — і з іншими світовими традиціями.

Стародавній буддизм

Буддійська архітектура сформувалася на Індійському субконтиненті протягом IV та II століть до н.е., а згодом поширилася спочатку до Китаю, а потім — далі по всій Азії. З релігійною архітектурою раннього буддизму пов'язують три типи споруд: монастирі (вігара), місця вшанування реліквій (ступи), та святині або молитовні зали (чайтья, також звані чайтья-гріха), які згодом у деяких регіонах почали називати храмами. Найвідомішим типом буддійської споруди є ступа — куполоподібна конструкція, що містить реліквії та слугує місцем для медитації і вшанування пам'яті Будди. Купол символізував безмежний простір неба[83].

Буддизм мав значний вплив на архітектуру Шрі-Ланки після своєї появи[84], а давня архітектура Шрі-Ланки була переважно релігійною, з понад 25 стилями буддійських монастирів[85]. Монастирі проєктувалися згідно з Манджушрі Васту Відья Шастра[en], що описує планування споруд.

Після падіння імперії Гуптів буддизм здебільшого зберігся в Бенгалії під владою імперії Пала[86] і справив значний вплив на доісламську бенгальську архітектуру[en] того періоду[87].

Стародавня індуїстська архітектура

По всьому Індійському субконтиненту індуїстська архітектура еволюціонувала від простих святилищ, висічених у скелі[en] до монументальних храмів. У IV–V століттях н. е. індуїстські храми були пристосовані для вшанування різних божеств і місцевих вірувань, а вже до VI або VII століть більші споруди перетворилися на високі цегляні або кам’яні конструкції, що символізували священну п’ятивершинну гору Меру. Під впливом ранніх буддійських ступ архітектура храмів не передбачала спільного богослужіння, але включала простори для залишення підношень і здійснення ритуалів[88].

Багато індійських архітектурних стилів для таких споруд, як храми, статуї, будинки, ринки, сади та міське планування, описані в індуїстських текстах[89][90]. Архітектурні настанови збереглися в санскритських манускриптах, а в деяких випадках — також і в інших регіональних мовах. До них належать Васту-шастри, Шилпа-шастри, Бріхат Самхіта, архітектурні розділи Пуран і Аґам, а також регіональні тексти, як-от Манасара[en] та інші[91][92].

Оскільки цей архітектурний стиль сформувався в класичний період, він справив значний вплив на різні середньовічні архітектурні традиції, зокрема гурджарську[en], дравідійську[en], деканську[en], орійську[en], бенгальську[en] та асамську[en].

Мару-гурджарська архітектура

Докладніше: Мару-гурджарська архітектура[en], Архітектура Гуджарату[en] та архітектура Раджастану

Цей стиль північноіндійської архітектури спостерігається як в індуїстських так і в джайнських місцях поклоніння та зборів. Він сформувався у XI–XIII століттях за часів правління династії Чаулук'я[en] (Соланкі)[94]. Згодом стиль набув більшої популярності серед джайнських громад, які поширили його в ширшому регіоні та за межами Індії[95]. Ці споруди мають характерні риси, зокрема велику кількість виступів на зовнішніх стінах із різьбленими статуями та численні шпилясті прибудови, урушрінґа[en], на головній шікхарі.

Архітектура Гімалаїв

Гімалаї населені різними етнічними групами, зокрема пахарі[en], сино-тибетцями, кашмірцями, та багатьма іншими. Через релігійне й етнічне розмаїття архітектура цього регіону зазнала численних впливів. З огляду на логістичні труднощі та повільніший темп життя в Гімалаях, ремісники мали змогу приділяти час створенню складних дерев'яних різьблень і розписів, доповнених декоративними металевими виробами та кам'яною скульптурою — усе це втілюється як у релігійних, так і в громадських і військових спорудах. Ці стилі існують у різних формах — від Тибету й Кашміру до Ассаму та Нагаленду[96]. Спільною рисою є похилі багатоярусні дахи храмів, мечетей і громадських будівель[97].

Дравідійська архітектура

Це архітектурний стиль, що виник у південній частині Індійського субконтиненту та на Шрі-Ланці. До нього належать індуїстські храми з унікальним стилем, який передбачає наявність коротшої пірамідальної вежі над ґарбґріхою[en] (святилищем), що називається вімана[en], тоді як на півночі будують вищі вежі, які зазвичай звужуються догори — шікхари. Сюди також входять світські споруди, у яких залежно від регіону дахи можуть бути похилими. У Тамільській країні цей стиль зазнав впливу періоду Сангам, а також архітектурних традицій великих династій, що там правили. На заході, в Кералі, стиль варіюється залежно від географічних чинників, таких як західна торгівля та мусони, що зумовлюють використання похилих дахів[100]. Далі на північ, стиль Карната Дравіда[en] змінюється залежно від різноманіття впливів і часто відображає художні тенденції, пов'язані з правлінням дванадцяти різних династій[101].

Архітектура держави Калінґа

Стародавній регіон Калінґа відповідає сучасним східноіндійським територіям Одіші, Західного Бенгалу та північної частини Андгра-Прадешу. Його архітектура досягла розквіту між IX і XII століттями за підтримки династії Сомавамсі[en] з Одіші. Щедро прикрашені сотнями скульптурних фігур, храми стилю Калінґа зазвичай містять повторювані форми, такі як підкови. Усередині захисних стін храмового комплексу розташовані три головні будівлі з характерними вигнутими вежами, які називають деул або деула та молитовні зали, що мають назву джагмохан[103].

Східна та Південно-Східна Азія

Китайська та конфуціанська культура мали значний вплив на мистецтво й архітектуру в китайському світі (переважно у В'єтнамі, Кореї та Японії)[104].

Китай та В'єтнам

Те, що сьогодні вважається китайською культурою, має свої витоки в неолітичному періоді (10 000–2000 рр. до н.е.) і охоплює культурні осередки Яншао, Луншань, і Лянчжу в центральному Китаї. Деякі райони сучасного північно-східного Китаю також містять пам'ятки неолітичної культури Хуншань, яка виявляла риси протокитайської культури. Системи вірувань корінних китайців включали натуралізм, анімізм і культ героїв. Загалом для поклоніння натуралістичним божествам, таким як боги вітру й землі, використовували відкриті майданчики (тан, або вівтар), тоді як формальні будівлі (мяо, або храм) призначалися для вшанування героїв і померлих предків.

Більшість ранніх будівель у Китаї були дерев'яними конструкціями. Колони з системами кронштейнів на фасадах будівель, здебільшого у парній кількості, формували найбільший внутрішній простір у центральному міжколонному проході. Масивні черепичні дахи безпосередньо спиралися на дерев'яну конструкцію, а стіни зводилися з цегли або утрамбованого ґрунту.

Поширення буддизму в Китаї приблизно в I столітті н.е. започаткувало нову епоху релігійної практики, що, своєю чергою, призвело до появи нових типів споруд. У Китаї з'явилися культові споруди у вигляді печерних храмів, створених за зразком індійських висічених у скелі[en]. Ще одним новим типом будівель, запровадженим буддизмом, стала китайська форма ступи (та) і пагоди. В Індії ступи споруджувалися на честь відомих осіб чи вчителів; відповідно, буддійська традиція пристосувала цю форму, щоб увічнити пам'ять великого вчителя — Будди. Китайська пагода поділяла символіку індійської ступи, і її спорудження здебільшого відбувалося за підтримки імператорських покровителів, які сподівалися здобути земні заслуги для наступного життя. Буддизм досяг свого розквіту в період між VI і VIII століттями, коли по всьому Китаю з'явилася безпрецедентна кількість монастирів. Було збудовано понад 4600 офіційних і 40 000 неофіційних монастирів. Вони різнилися за розміром залежно від кількості клуатрів (двірцевих галерей), яких могло бути від 6 до 120. Кожен клуатр складався з головної окремої споруди — зали, пагоди або павільйону — й оточувався критим коридором в прямокутному огородженому просторі, до якого вів будинок-брама[105].

Японія та Корея

Корейська архітектура[en], особливо період після Чосон демонструє вплив династії Мін-Цін[106].

Традиційно японська архітектура створювалася з дерева, а замість стін використовувалися фусума (розсувні двері), що дозволяло змінювати внутрішній простір залежно від потреб. Запровадження буддизму в середині VI століття через сусіднє корейське королівство Пекче, започаткувало масштабне будівництво дерев'яних храмів із наголосом на простоті; при цьому значна частина архітектурних форм була запозичена з Китаю та інших азійських культур. До кінця цього століття Японія будувала монастирі в континентальному стилі, зокрема храм, відомий як Хорю-дзі в Ікарузі[107]. На відміну від західної архітектури, японські споруди рідко використовують камінь, окрім окремих елементів, таких як фундаменти. Стіни легкі, тонкі, ніколи не є тримальними і часто є рухомими[75].

Кхмерська архітектура

Від початку IX століття до початку XV століття кхмерські королі правили обширною індуїстсько-буддійською імперією в Південно-Східній Азії. Ангкор, розташований на території сучасної Камбоджі, був її столицею, і більшість вцілілих будівель — це кам'яні храми, зорієнтовані на схід. Багато з них мають пірамідальну, ярусну форму, що складається з п'яти квадратних споруд із вежами — прасатами, які символізують священну п'ятивершинну гору Меру згідно з індуїстським, джайнським і буддійським ученням. Як оселі богів, храми будували з міцних матеріалів, таких як пісковик, цегла або латерит — глиноподібна речовина, що твердне при висиханні[109].

Архітектура Чампа у В'єтнамі також дотримується подібного стилю[108].

Африка на південь від Сахари

Традиційна архітектура Африки на південь від Сахари є різноманітною та суттєво відрізняється залежно від регіону. Серед традиційних типів житла трапляються хатини, іноді з однією або двома кімнатами, а також різноманітні більші й складніші споруди.

Західноафриканський та бантуський стилі

У значній частині Західної Африки традиційно зустрічаються прямокутні будинки з гостроверхими дахами та внутрішніми дворами, іноді з кількома кімнатами та дворами (іноді прикрашені глинобитними рельєфами, як у ашанті в Гані[111][112], або різьбленими колонами, як у народу йоруба в Нігерії, особливо в палацах і помешканнях заможних людей)[113]. Окрім звичайного прямокутного типу житла з гострим дахом, поширеного в Західній Африці та на Мадагаскарі, існують також інші типи будинків: будинки-вулики[en], споруджені з каміння, викладеного по колу і накриті куполоподібним дахом, а також круглі будинки з конічним дахом. Перший тип, який також існував в Америці, особливо характерний для Південної Африки. Його використовували групи, що розмовляють мовами банту, у південній та частково східній Африці; будувалися вони з глини, жердин, соломи та коров'яка (прямокутні будинки були більш поширені серед народів, що розмовляють мовою банту, регіону Великого Конго та Центральної Африки). Кругла хатина з конічним дахом особливо поширена в Судані та Східній Африці, але також трапляється в Колумбії, Новій Каледонії, а також у Західному Судані та регіонах Сахелю Західної Африки, де вони іноді утворюють спільні житлові комплексих[114]. Окремий стиль традиційної дерев'яної архітектури існує серед народів Камерунського нагір'я, зокрема серед бамілеке.

У кількох західноафриканських суспільствах, зокрема в королівстві Бенін (і в інших народів едо), а також у королівствах йоруба, хауса, у таких місцях, як Дженне-Дженно (дописламське місто в Малі)[115][116], та в інших регіонах, міста та поселення були оточені великими стінами з глинобитної цегли або саману[117], а іноді й монументальними ровами та земляними укріпленнями, такими як Ередо Сунгбо[en] у йорубському королівстві Іджебу в Нігерії) та Рів Беніну[en] (в нігерійському королівстві Бенін)[118][119]. У середньовічній південній Африці існувала традиція укріплених кам'яних поселень, таких як Велике Зімбабве та Хамі[en].

Знамените Бенін-Сіті на південному заході Нігерії (столиця Королівства Бенін), зруйноване каральною експедицією, являло собою великий комплекс будинків з викладеної шарами глини, з вальмовими дахами, вкритими ґонтом або пальмовим листям. Палац мав послідовність церемоніальних залів і був прикрашений латунними табличками. Його оточував монументальний комплекс земляних укріплень і стін[en], будівництво яких, як вважається, розпочалося ще в ранньому Середньовіччі[118][119][120][121].

Судано-сахельська архітектура

У західній частині Сахелю ісламський вплив став одним із головних чинників розвитку архітектури, починаючи з пізнього періоду існування Королівства Гана. У Кумбі Салех[en] місцеві жителі мешкали в куполоподібних житлах у королівській частині міста, оточеній великою огорожею. Торговці жили в кам'яних будинках у районі, де, за описом Аль Бекрі, було 12 прекрасних мечетей, одна з них була призначена для п'ятничної молитви[122]. Вважається, що король володів кількома палацами, один із яких був шістдесят шість футів завдовжки, сорок два фути завширшки, мав сім кімнат, два поверхи й сходи; стіни та приміщення були прикрашені скульптурою й живописом[123].

Сахельська архітектура[en] спочатку розвивалася з двох міст — Дженне та Тімбукту. Мечеть Санкоре в Тімбукту, збудована з глини на дерев'яному каркасі, була подібна за стилем до Великої мечеті Дженне. З піднесенням королівств у прибережному регіоні Західної Африки виникла архітектура, що спиралася на місцеві традиції, з використанням дерева, сирцевої цегли та саману. Хоча згодом стиль зазнав ісламського впливу, він також мав коріння в доісламських місцевих будівельних традиціях, таких як ті, що були притаманні стародавнім поселенням Дженне-Дженно, Діа (Малі)[en] та Дхар-Тічітт[en][124], деякі з яких використовували традиційний сахельський стиль із циліндричної глиняної цегли[115].

Архітектура Ефіопії

Архітектура Ефіопії[en] (включаючи сучасну Еритрею) розвивалася на основі аксумського стилю й увібрала нові традиції разом із розширенням Ефіопської держави. У центрі та на півдні країни в житловому будівництві з'явилося більше дерев'яних і округлих форм, і ці стилістичні впливи виявилися також у зведенні церков і монастирів. Упродовж середньовіччя зберігався вплив аксумської архітектури та її монолітної традиції, з найбільш помітним впливом у ранньому середньовіччі (пізній аксумський період) і загвеському періоді (саме тоді були висічені в скелі[en] монолітні церкви[en] Лалібели). Протягом середньовіччя, особливо з X до XII століття, церкви висікали в камені по всій Ефіопії, насамперед у найпівнічнішому регіоні Тиграй, серці Аксумської імперії. Найвідомішим прикладом ефіопської висіченої в скелі архітектури є одинадцять монолітних церков Лалібели, вирубаних у червоному вулканічному туфі, що трапляється навколо цього міста[125]. Протягом раннього модерного періоду в Ефіопії почалося сприйняття нових і різноманітних впливів — бароко, арабського, турецького та гуджаратського стилів, — що збіглося з прибуттям португальських місіонерів-єзуїтів у XVI–XVII століттях.

Океанія

Більшість споруд Океанії — це хатини, збудовані з дерева та інших рослинних матеріалів. Мистецтво[en] та архітектура часто були тісно пов’язані — наприклад, комори та будинки для зборів нерідко прикрашалися витонченим різьбленням, — тож у цьому огляді вони розглядаються разом. Архітектура островів Тихого океану була різноманітною, а іноді й великою за масштабом. Будівлі відображали суспільну структуру та світогляд суспільств, які їх створювали, часто з багатою символікою. Технічно більшість споруд в Океанії були простими конструкціями з жердин, скріплених між собою ротанговими перев'язками; лише на Каролінських островах були відомі складніші методи з'єднання, зокрема з використанням дерев'яних кілків.

Важливою археологічною пам'яткою Океанії є Нан-Мадол у Федеративних Штатах Мікронезії. Нан-Мадол був церемоніальним і політичним центром династії Сауделеурів[en], яка об'єднала приблизно 25 000 жителів острова Понпеї до приблизно 1628 року[126]. Розташований окремо між головним островом Понпеї[en] та островом Темвен[en], він був місцем людської діяльності вже в I–II століттях нашої ери. Будівництво островів розпочалося приблизно у VIII–IX століттях, а зведення характерної мегалітичної архітектури почалося з 1180–1200 років нашої ери[127].

Ісламська архітектура

Завдяки масштабам ісламських завоювань, ісламська архітектура охоплює широкий спектр архітектурних стилів — від заснування ісламу (VII століття) й до наших днів. Рання ісламська архітектура зазнала впливу римської, візантійської, перської, месопотамської[en] архітектури та архітектурних традицій усіх інших земель, підкорених під час ранньоісламських завоювань у VII–VIII століттях[133][134]. Далі на схід вона також перебувала під впливом китайської та індійської архітектури в міру поширення ісламу в Південно-Східну Азію. Така широка та тривала історія зумовила виникнення численних локальних архітектурних стилів, зокрема (але не виключно): омейядського, аббасидського[en], перського, мавританського, фатімідського[en], мамлюкського[en], османського, індо-ісламського[en] (особливо могольського), сино-ісламського[en] та сахельського[en].

Деякими характерними спорудами ісламської архітектури є мечеті, медресе, мавзолеї, палаци, лазні та форти. Відомими типами ісламської релігійної архітектури є мечеті з гіпостильними залами, мечеті з куполами й мавзолеї, споруди з склепінчастими айванами, а також медресе, збудовані навколо центральних дворів. У світській архітектурі серед найвідоміших збережених історичних палаців — Альгамбра та палац Топкапи. Іслам не заохочує поклоніння ідолам, тому архітектура зазвичай оздоблюється арабською каліграфією (зокрема віршами Корану або іншею поезією) і абстрактними орнаментами, такими як геометричні візерунки[en], мукарни та арабески, на відміну від зображень сцен і оповідей[135][136][137][138].

Європейська архітектура

Середньовічна архітектура

Збережені зразки середньовічної світської архітектури здебільшого слугували оборонним цілям у різних частинах Європи. Замки та оборонні мури є найвизначнішими збереженими нерелігійними прикладами середньовічної архітектури. У цей період у регіоні починають з'являтися нові типи громадських, військових, а також релігійних споруд у нових стилях.

Архітектура Візантії

Візантійські архітектори будували міські мури, палаци, іподроми, мости, акведуки[en] та церкви. Вони будували багато типів церков, зокрема базиліку — найпоширеніший тип, який набув найбільшого розвитку. Після раннього періоду найпоширенішим плануванням став хрестово-купольний храм із п'ятьма куполами — така архітектурна схема зустрічається, зокрема, в Київі, Москві та Новгороді, а також у Румунії, Болгарії, Сербії, Північній Македонії та Албанії. Через модифікації й адаптації в умовах місцевих традицій візантійський стиль став основним джерелом натхнення для архітектурних стилів у всіх країнах східного православ'я[144]. Наприклад, у Румунії бринковянський стиль значною мірою ґрунтується на візантійській архітектурі, але також має свої характерні румунські риси.

Так само, як Парфенон є найвідомішою спорудою архітектури Стародавньої Греції, Софійський собор залишається знаковим храмом православного християнства. У грецьких і римських храмах головною була зовнішня частина споруди, де приносили жертви; внутрішнє приміщення, де зберігалася культова статуя божества, якому був присвячений храм, часто було малодоступним для широкої публіки. Натомість християнські літургії відбуваються всередині церков, тому візантійські фасади зазвичай майже не мають оздоблення або зовсім позбавлені його[145].

Візантійська архітектура часто вирізнялася мармуровими колонами, кесонованими стелями та розкішним оздобленням, зокрема широким використанням мозаїк із золотим тлом[en][146]. Будівельним матеріалом, який використовували візантійські архітектори, уже не був мармур, якого надзвичайно цінували стародавні греки. Здебільшого вони застосовували камінь і цеглу, а також тонкі листи алебастру для вікон[147]. Мозаїкою покривали цегляні стіни та будь-яку іншу поверхню, де фреска не могла довго зберігатися. Гарними прикладами мозаїк протовізантійської епохи є церква Святого Димитрія в Салоніках (Греція), базиліка Сант-Аполлінаре-Нуово та базиліка Сан-Вітале в Равенні (Італія), а також Софійський собор в Стамбулі.

Вірменська архітектура

Від самого початку формування феодальних відносин архітектура й містобудування Вірменії вступили в новий етап. Давні вірменські міста переживали економічний занепад; лише Арташат і Тигранакерт продовжували відігравати важливу роль. Натомість зросла роль міст Двін і Карін (Ерзрум). Будівництво міста Аршакаван, розпочате царем Великої Вірменії Аршаком II, не було повністю завершене. Християнство дало поштовх до появи нової архітектури релігійних споруд, яка спочатку спиралася на традиції давньої, античної архітектури.

Церкви IV–V століть переважно є базиліками (Касах[en], IV–V ст.; Аштарак, V ст.; Ахц, IV ст.; Єгвард, V ст.). Деякі базиліки вірменської архітектури належать до так званого «західного типу» базилікальних церков. Серед них найвідоміші — Єреруйкська базиліка (IV–V ст.), церкви Текор[en] (V ст.), Двін (470 р.), Ціцернаванк (IV–V ст.)[151]. Тринефна Єреруйкська базиліка стоїть на стилобаті з шести сходинок і, ймовірно, зведена на місці давнішого дохристиянського храму. Серед інших прикладів — базиліки Карнута (V ст.), Єгварда (V ст.), Гарні (IV ст.), Зовуні (V ст.), Цахкаванка (VI ст.), Двіна (553–557), Талліна (V ст.), Танаата (491 р.), Джарджаріса (IV–V ст.), Лернакерта (IV–V ст.)[джерело?]

Каролінзька та Оттонська архітектура

Каролінзька архітектура стосується стилю епохи Каролінгів, зокрема за правління Карла Великого (768–814 рр.) та його наступників. Її вважають відродженням римських архітектурних форм, що поєднували класичну спадщину Римської імперії з новими християнськими ідеалами[157].

Церкви будувалися за зразком римського плану базиліки: з довгим прямокутним нефом, бічними проходами та апсидою. Палатинська капела Карла Великого в Аахені є визначним прикладом — її восьмикутна форма зазнала впливу ранньохристиянської та візантійської архітектури.

Архітектори каролінзької доби використовували циліндричні та хрестові склепіння, натхненні римською інженерією, для створення великих і міцних перекриттів. Палатинська капела в Аахені (792–797 рр.) відома своїм ребристим склепінням[158].

Колони, арки та антаблементи були запозичені з римської архітектури. Церкви проєктувалися для вираження божественного порядку, відображаючи християнські імперські ідеали Каролінзької імперії.

Оттонська архітектура розвивалася за правління династії Оттонів (прибл. 919–1024 рр.). Цей стиль вирізнявся як продовженням каролінзьких форм, так і поєднанням нових візантійських і романських елементів[159].

Оттонські церкви часто зберігали базилікальний план, але розширювали його подвійними бічними проходами або додатковими каплицями.

Вестверк — монументальний фасад, подібний до фортеці — став характерною рисою оттонських церков. Церква святого Кіріака в Гернроде[en] має знаковий вестверк із вежами та великим входом. Перші церковні вежі розвинулися з вестверків[160].

Оттони удосконалили техніку склепінь і ширше застосовували крипти. Магдебурзький собор (прибл. 1200 р.) був однією з ключових споруд цього періоду, символізуючи імператорську владу й християнську відданість.

Оттонська архітектура була відома своїми витонченими мозаїками, фресками та скульптурами, що поєднували візантійські й місцеві традиції. Рукописи цього періоду також свідчать про багатство оттонської візуальної культури[161].

Оттонські правителі зводили великі палаци, продовжуючи каролінзьку традицію Ахенського палацу, але з доданою витонченістю. Імператорський палац у Госларі[en] та інші імператорські споруди зміцнювали владу імператора.

Каролінзький та Оттонський стилі були попередниками романського стилю[162][163].

Романська архітектура

Термін «романський» виник у XIX столітті, коли ним почали позначати середньовічні церкви, збудовані між X і XII століттями, тобто до появи крутих стрілчастих арок, аркбутанів та інших готичних елементів. Цей архітектурний стиль виник майже одночасно в кількох країнах — Франції, Німеччині, Італії, Іспанії[169]. Для критиків XIX століття романський стиль уособлював архітектуру каменярів, які, очевидно, захоплювалися важкими циліндричними склепіннями та майстерно вирізьбленими капітелями давньоримських зразків, однак їхня власна архітектура вважалася похідною та занепадницькою, позбавленою витонченості класичних моделей.

Учені XXI століття менш схильні розглядати архітектуру цього періоду як «невдачу» у відтворенні досягнень минулого і набагато частіше визнають її різноманіття експериментальних форм як низку творчих нововведень. Водночас дослідження поставили під сумнів цінність терміна «романський стиль» як стильового означення. На перший погляд, він зручно позначає будівлі, які об'єднує використання округлих арок і масивної кам’яної кладки, та з'являються між каролінзьким відродженням класичної античності у IX столітті й стрімким розвитком готичної архітектури після другої половини XII століття. Проблема, однак, полягає в тому, що цей термін охоплює широкий спектр регіональних варіацій, деякі з яких тісніше пов'язані з Римом, ніж інші. Варто також зазначити, що межа між романською архітектурою та її безпосередніми попередниками й наступниками зовсім не є чіткою. Існує небагато доказів того, що середньовічні глядачі переймалися тими стилістичними відмінностями, які ми спостерігаємо сьогодні, що ускладнює розподіл середньовічної архітектури на чіткі хронологічні категорії. Попри це, «романський стиль» залишається корисним терміном, незважаючи на його обмеження, оскільки відображає період інтенсивної будівельної діяльності, що певною мірою зберігала зв'язок із класичним минулим, але вільно переосмислювала античні форми у новий самобутній спосіб[21].

Романські собори легко відрізнити від готичних і візантійських завдяки стриманому оздобленню, широкому використанню масивних стовпів і колон, а також круглих арок. У них знову були повною мірою використані можливості аркад із круглими арками — як у конструктивному, так і в просторовому сенсі. На відміну від гострих стрілчастих арок пізнішої готики, романська кругла арка вимагала опори у вигляді потужних стовпів і колон. У порівнянні з візантійськими церквами, романські зазвичай не мають складного оздоблення як ззовні, так і всередині. Прикладом цього є собор у Періге[en] (Періге, Франція), збудований на початку XII століття за зразком базиліки Святого Марка у Венеції, однак без мозаїки, через що його інтер'єр виглядає дуже суворо й мінімалістично[170].

Готична архітектура

Готична архітектура розпочалася з низки експериментів, які здійснювалися для виконання конкретних побажань замовників і для пристосування храмів до дедалі більшої кількості паломників, що відвідували місця, де зберігалися коштовні реліквії. У високому Середньовіччі (прибл. 1000–1250 рр.) паломники дедалі частіше вирушали не лише до відомих центрів паломництва, а й до місцевих святинь, пов'язаних із чудесами, які приписувалися місцевим чи національним святим. Тому церкви й монастирі, де зберігалися важливі реліквії, прагнули піднести авторитет своїх святих і спорудити для них гідні святині. Ці святині були не лише оздобленими коштовним камінням релікваріями, а передусім потужними архітектурними просторами, залитими кольоровим світлом, що проходило крізь великі площі вітражів. Проте використання вітражів — не єдина визначальна риса готичної архітектури; те саме стосується стрілчастої арки[en], реберного склепіння, вікна-троянди чи аркбутана — усі ці елементи в тій чи іншій формі вже використовувалися в попередніх архітектурних традиціях. Справжнім рушієм готичної архітектури стало саме поєднання та постійне вдосконалення цих елементів разом із швидким реагуванням на стрімкі зміни в будівельних технологіях того часу.

Відповідно, важко точно вказати на один архітектурний елемент чи конкретне місце, де готика з'явилася вперше; однак традиційно обговорення готичної архітектури починають із базиліки Сен-Дені (прибл. 1135–1344 рр.) та її покровителя, абата Сюжера, який розпочав перебудову західного фасаду й хору церкви. Як він писав у своїй праці De Administratione, стара будівля вже не могла вміщати величезний потік паломників, які приходили вшанувати реліквії святого Дені, і вирішення цієї проблеми було подвійне: західний фасад із трьома великими порталами та інноваційний новий хор, що поєднував амбулаторій з променеподібними каплицями, унікальними тим, що вони не були відділені стінами. Замість цього між каплицями та аркадою хору було вставлено ряд тонких колон для підтримки ребристих склепінь. Такий підхід дозволяв відвідувачам вільно пересуватися навколо вівтаря і наближатися до реліквій, не порушуючи простору вівтаря, а також милуватися великими вітражами в каплицях. Як підтверджував Сюжер, бажання мати більше вітражів не обов'язково було пов'язане з потребою в більшій кількості денного світла, а радше з прагненням наповнити простір неперервним потоком кольорового світла, схожого на мозаїки або коштовне каміння, яке нібито розчиняє стіни. Попит на дедалі більшу кількість вітражів і пошук технік, які б їх підтримували, супроводжують увесь розвиток готичної архітектури, що видно, зокрема, з творів самого Сюжера, якого захоплювала містична природа такого освітлення[21].

Цегляна готика була окремим стилем готичної архітектури, поширеним у Північно-Східній та Центральній Європі особливо в регіонах навколо Балтійського моря, де бракує природного каменю. Будівлі цього стилю зводилися переважно з цегли.

Ренесансна архітектура

В епоху Відродження Італія складалася з багатьох держав, і запекле суперництво між ними сприяло зростанню технічних і художніх досягнень. Родина Медічі, італійська банкірська родина[en] та політична династія[en], відома своєю фінансовою підтримкою мистецтва й архітектури епохи Відродження.

Період розпочався приблизно у 1452 році, коли архітектор і гуманіст Леон-Баттіста Альберті (1404–1472) завершив свій трактат De Re Aedificatoria[en] (Про мистецтво будування) після вивчення стародавніх руїн Риму та трактату Вітрувія De Architectura. Його праці охоплювали численні теми, зокрема історію, містобудування, інженерію, сакральну геометрію, гуманізм і філософії краси, й викладали основні елементи архітектури та її ідеальні пропорції. Упродовж останніх десятиліть XV століття художники й архітектори почали відвідувати Рим, щоб вивчати руїни, особливо Колізей і Пантеон. Вони залишили цінні записи своїх досліджень у формі рисунків. Хоча інтерес гуманістів до Риму формувався протягом понад століття (принаймні з часів Петрарки у XIV столітті), антикварні дослідження пам'яток тоді зосереджувалися радше на літературній, епіграфічній та історичній інформації, ніж на матеріальних залишках. Попри те, що відомо про те, що деякі митці й архітектори, зокрема Філіппо Брунеллескі (1377–1446), Донателло (прибл. 1386–1466) та Леон Батіста Альберті, вивчали римську скульптуру й руїни, майже не збереглося жодних прямих доказів цієї роботи. До 1480-х років визначні архітектори, зокрема Франческо ді Джорджо ді Мартіні (1439–1502) та Джуліано да Сангало (прибл. 1445–1516), вже здійснювали численні дослідження античних пам'яток, виконуючи їх таким чином, щоб демонструвати, що процес трансформації зразка в новий дизайн вже розпочався. У багатьох випадках зображення руїн у їх фрагментарному стані вимагало уявної реконструкції, як сам Франческо відверто визнавав у примітці до своєї реконструкції Капітолія: «значною мірою це моя уява, оскільки з руїн можна зрозуміти дуже мало»[183].

Невдовзі у Флоренції почали зводити величні споруди в новому стилі, як-от Капела Пацці (1441–1478) або Палаццо Пітті (1458–1464). Відродження розпочалося в Італії, але поступово поширилося на інші частини Європи, набуваючи різних тлумачень[176].

Оскільки мистецтво Відродження є спробою відродити культуру Стародавнього Риму, воно використовує здебільшого ті самі орнаменти, що й мистецтво Стародавньої Греції та Риму. Проте через те, що більшість, якщо не всі, доступні ресурси для митців Відродження були римського походження, архітектура й декоративно-ужиткове мистецтво епохи Відродження широко застосовують мотиви та орнаменти, властиві саме Стародавньому Риму. Найхарактернішим серед них є марджент[en], вертикальне розташування квітів, листя або звисаючої лози, що використовувалося на пілястрах. Ще одним орнаментом, пов'язаним з епохою Відродження, є круглий медальйон[en], у якому зображено профіль людини, подібно до античних камей. Стилі Відродження, бароко, рококо та інші післясередньовічні стилі значно частіше, ніж грецьке чи римське мистецтво й архітектура, використовують путті (образи хлопчика з крилами). Орнамент, відновлений у період Відродження та успадкований від Стародавнього Риму, що буде також використовуватись у пізніших стилях — картуш, овальна або видовжена декоративна форма з дещо опуклою поверхнею, як правило, обрамлена орнаментальним завитковим візерунком[en].

Архітектура світу

Архітектура бароко

Бароко виникло в період Контрреформації як спроба католицької церкви в Римі передати свою могутність і підкреслити велич Бога. Бароко та його пізній варіант рококо стали першими справді глобальними стилями в мистецтві. Протягом приблизно двох століть (прибл. 1580 – прибл. 1800) вони домінували в мистецтві та архітектурі Європи, Латинської Америки та за її межами. Бароко зародилося в живописних майстернях Болоньї та Риму в 1580–1590-х роках, а також у римських скульптурних і архітектурних майстернях у другому й третьому десятиліттях XVII століття, після чого стрімко поширилося по всій Італії[en], Іспанії[en] та Португалії, Фландрії, Франції, Нідерландах, Англії, Скандинавії та Росії, а також у центральних і східноєвропейських центрах — від Мюнхена (Німеччина) до Вільнюса (Литва). Португальська, іспанська та французька імперії, а також голландська торгова мережа відіграли провідну роль у поширенні обох стилів до Америки, колоніальної Африки та Азії, зокрема в такі місця, як Ліма, Мозамбік, Гоа та Філіппіни[193]. Через поширення в регіонах із різними архітектурними традиціями виникло багато різновидів бароко, які, попри певні відмінності, загалом мали спільні риси. Наприклад, французьке бароко виглядало суворішим і стриманішим у порівнянні з іншими, випереджаючи неокласицизм і архітектуру епохи Просвітництва[184]. Гібридна архітектура бароко з елементами місцевих (корінних народів) і європейських традицій вперше з'явилася в Південній Америці (на відміну від Мексики) наприкінці XVII століття, після того як характерні для цього варіанту символи та стилі корінних народів зберігалися протягом попереднього століття в інших видах мистецтва. Яскравим прикладом цього є єзуїтська церква в Арекіпі (Перу)[194].

Першими будівлями в стилі бароко були собори, церкви та монастирі, до яких згодом долучилися світські споруди, особняки та палаци. Для бароко характерна динаміка — вперше стіни, фасади та інтер'єри набули вигнутих форм[195], яскравим прикладом чого є церква Сан-Карло-алле-Кваттро-Фонтане в Римі. Архітектори бароко взяли за основу елементи ренесансної архітектури, включаючи куполи та колонади, і зробили їх вищими, грандіознішими, рясно декорованими та драматичнішими. Внутрішні ефекти часто досягалися за допомогою квадратури[en] або живопису в техніці тромплей, поєднаного зі скульптурою: погляд спрямовувався вгору, створюючи ілюзію, що глядач дивиться в небеса. Стелі вкривали скупчення мальованих фігур та скульптурних янголів. Світло також використовували для створення драматичного ефекту: воно проникало з куполів і відбивалося від численних позолочених поверхонь. Часто застосовувалися соломонові колони[en], щоб створити ілюзію руху вгору, а декоративні елементи займали кожен вільний простір. У палацах бароко пишні сходи ставали центральним елементом[196]. Крім архітектури, динамікою відзначалися також живопис і скульптура епохи бароко. Це контрастувало зі статичністю та спокоєм мистецтва Відродження.

Окрім самої будівлі, важливу роль відігравало і місце, де вона розташовувалася. Споруди в стилі бароко та рококо намагалися привернути увагу глядача та домінувати над оточенням — як у невеликому масштабі, наприклад, церква Сан-Карло-алле-Кваттро-Фонтане в Римі, так і у грандіозному, як новий фасад собору Сантьяго-де-Компостела, спроєктований так, щоби височіти над містом. Прояв влади й авторитету в найвеличнішому вигляді — барокове містобудування та оновлення міського простору заохочували як церква, так і держава. Це була перша епоха з часів античності, коли відбувалася масова міграція населення до міст, і міські планувальники вживали ідеалістичних заходів для їх упорядкування. Найвідомішим раннім прикладом стала реконструкція вуличної мережі Рима за Папи Сикста V, здійснена Доменіко Фонтаною. Архітектори експериментували з ідеалізованими планами міст ще з початку Ренесансу, наприклад, Леон-Баттіста Альберті (1404–1472) проєктував централізоване місто зі вулицями, що вели до центральної площі, а Філарете (Антоніо ді П'єтро Аверліно, прибл. 1400-прибл. 1469) створив проєкт круглого міста Сфорцінда[en] (1451–1456) в основі планування якого лежала будова людського тіла, в уявленні, що здорове місто має відображати фізіогноміку його мешканців. Однак жодне з цих ідеальних міст так і не було збудоване. Насправді, подібні проєкти рідко втілювалися в Європі, оскільки нове будівництво було надто дорогим, а існуючі міста з наявними церквами та палацами не підлягали знесенню. Лише в Америці, де архітекторам часто діставалася чиста ділянка для роботи, подібні міста ставали можливими, як у Лімі (Перу) або Буенос-Айресі (Аргентина). Найдавнішим ідеальним містом у стилі бароко є Замостя, збудоване на північний схід від Кракова (Польща) італійським архітектором Бернардо Морандо (прибл. 1540-1600), яке мало централізовану структуру з площею в центрі та вулицями, що радіально розходилися від неї. У тих випадках, коли не було можливості перебудувати ціле місто, меценати та архітектори компенсували це створенням просторих і симетричних площ, часто з вулицями, що розходяться під прямими кутами, які вели до фонтану, статуї чи обеліска. Яскравий приклад — площа Вогезів (раніше Площа Рояль), зведена за наказом Генріха IV, ймовірно, за планами Батіста Дю Серсо[en] (1545–1590). Найвідоміший простір епохи бароко у світі — майдан святого Петра в Римі, створений Лоренцо Берніні[197]. Подібно до ідеального міського планування, сади у стилі бароко[en] вирізняються прямими, геометрично організованими алеями та геометричними просторами.

Рококо

Докладніше: Рококо та Рокайль

Назва Рококо походить від французького слова rocaille, що описує оздоблення з каміння та мушель, і coquille, що означає «морська мушля». Архітектура рококо є вишуканою і плавною, з акцентом на асиметрію, з рясним використанням криволінійних форм, завитків, позолоти та орнаментів. Цей стиль здобув велику популярність серед правлячої еліти Європи у першій половині XVIII століття. Він сформувався у Франції як нова мода в оформленні інтер'єрів і згодом поширився Європою[202]. Побутове рококо відмовилося від високого морального тону бароко, його важких алегорій і зацикленості на легітимності: навпаки, абстрактні форми й безтурботні, пасторальні сюжети більше відповідали ідеям затишку й радості, створюючи сприятливішу атмосферу для світської розмови. Кімнати в стилі рококо зазвичай менші, ніж у барокових будівлях, що відображає рух до домашньої інтимності. Навіть просторіші салони, призначені для прийомів, мали скромніші масштаби, оскільки соціальні події передбачали меншу кількість гостей.

Характерними для стилю були мотиви рокайлю, що походять від мушель, бурульок та оздоблення зі скель або декору гротів. Рокайльні арабески здебільшого являли собою абстрактні форми, розміщені симетрично навколо архітектурних рам. Улюбленим мотивом була гребінчаста мушля, верхні завитки якої відтворювали основні S- і C-подібні лінії арабесок, а хвилясті ребра — загальну криволінійність декору приміщення. Хоча у Франції було зведено небагато екстер'єрів у стилі рококо, в південній Німеччині збереглося кілька церков у цьому стилі[203]. Серед інших поширених мотивів у декоративному мистецтві та інтер'єрній архітектурі — акант та інше листя, птахи, букети квітів, фрукти, елементи, пов'язані з коханням (путті, сагайдаки зі стрілами та серця, пробиті стрілами), трофеї зброї[en], медальйони з обличчями, численні квіти та елементи, запозичені зі Сходу (пагоди, дракони, мавпи, химерні квіти, бамбук і зображення китайців)[204]. Широко використовувалися пастельні кольори, як-от блакитний, м'ятно-зелений чи рожевий. Дизайнери рококо також захоплювалися дзеркалами (чим більше — тим краще), прикладом чого є Дзеркальна зала в Амалієнбурзі[en] (Мюнхен, Німеччина), створена Йоганном Баптистом Циммерманом. Загалом, дзеркала часто розміщували над камінами.

Екзотизм

Докладніше: Екзотизм[en]

Взаємодії між Сходом і Заходом, спричинені колоніальними експедиціями, мали вплив на естетику. Оскільки деякі неєвропейські стилі були рідкісними та новими для європейців, вони викликали велике захоплення у XVII, XVIII та XIX століттях. Деякі аристократи та монархи зводили невеличкі споруди, натхненні цими стилями, в садах своїх палаців або повністю декорували кілька кімнат у палацах у подібному стилі. Через недостатнє розуміння походження та принципів, які лежать в основі цих екзотичних естетик, європейці іноді створювали гібриди стилю, який намагалися відтворити відповідно до тенденцій того часу. Гарним прикладом цього є шинуазрі, західний декоративний стиль, популярний у XVIII столітті, який був значною мірою натхненний китайським мистецтвом, але водночас і рококо. Оскільки подорожі до Китаю чи інших країн Далекого Сходу в той час були складними, ці регіони залишалися таємничими для більшості людей Заходу. Уява європейців живилася сприйняттям Азії як краю багатства й розкоші, тож покровителі — від імператорів до купців — змагалися між собою в оздобленні житлових приміщень азійськими товарами та декорацією в азійських стилях. Там, де азійські предмети було важко дістати, європейські ремісники та художники задовольняли попит, створюючи поєднання форм рококо з азійськими фігурами, мотивами та техніками.

Китайське мистецтво було не єдиним іноземним стилем, з яким експериментували європейці. Іншим прикладом був ісламський стиль. Прикладами цього є Садова мечеть у Шветцингенському палаці в Німеччині (єдина вціліла європейська садова мечеть XVIII століття), Королівський павільйон у Брайтоні, також будівлі в неомавританському стилі, зведені в ХІХ — на початку ХХ століття, з підковоподібними арками та цегляними візерунками. Коли йдеться про Схід, європейці також цікавилися культурою Давнього Єгипту. У порівнянні з іншими формами екзотизму, захоплення землею фараонів — найдавніше, оскільки ще в античності стародавні греки та римляни виявляли до неї цікавість. Основними періодами спорудження пам'яток у новоєгипетському стилі були початок XIX століття (після військових кампаній Наполеона в Єгипті) та 1920-ті роки, коли в 1922 році було відкрито гробницю Тутанхамона, що спричинило єгиптоманію[en], яка, своєю чергою, вплинула на стиль ар-деко, зокрема через використання мотивів, натхненних Стародавнім Єгиптом. Наприкінці XVIII — на початку XIX століття неокласицизм іноді поєднував елементи греко-римської архітектури з єгипетськими. Через асоціації з фараонами, смертю та вічністю, у цьому стилі зводили чимало надгробних пам'яток і брам до цвинтарів. Окрім поховальних споруд, серед збудованих у цьому стилі також є окремі синагоги, як-от синагога в Карлсруе[en] а також імперські пам'ятки доби Наполеона, наприклад єгипетський портик готелю Богарне[en] чи фонтан дю Фелла[en]. У 1920-х — 1930-х роках архітектура доколумбової Месоамерики[en], зокрема споруди майя, викликала великий інтерес в американських архітекторів. Кілька будинків Френка Ллойда Райта в Каліфорнії були зведені у стилі відродження майя, а інші архітектори поєднували мотиви майя з елементами ар-деко[213].

Див. також

Примітки

  1. Ching, Francis, D.K. and Eckler, James F. Introduction to Architecture. 2013. John Wiley & Sons. p13
  2. Architecture. Def. 1. Oxford English Dictionary Second Edition on CD-ROM (v. 4.0) Oxford University Press 2009
  3. Virginia McLeod, Belle Place, Sarah Kramer, Milena Harrison-Gray, and Cristopher Lacy (2019). HOUSES - Extraordinary Living (англ.). p. 9: Phaidon. ISBN 978-0-7148-7809-6.
  4. Wrangham, Richard W. (1996). Chimpanzee cultures (англ.). pp. 115–125: Chicago Academy of Sciences, Harvard University Press. ISBN 978-0-674-11663-4. Процитовано 2 липня 2011.
  5. а б McLester, E. (2018, July 26). Chimpanzee ‘nests’ shed light on the origins of humanity. The Conversation.
  6. Didik, Prasetyo; Ancrenaz, Marc; Morrogh-Bernard, Helen C.; Atmoko, S. Suci Utami; Wich, Serge A.; van Schaik, Carel P. (2009). Nest building in orangutans. У Wich, Serge A.; Atmoko, S. Suci Utami; Setia, Tatang Mitra (ред.). Orangutans: geographic variation in behavioral ecology and conservation (англ.). pp. 270–275: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-921327-6. Процитовано 5 липня 2011.
  7. а б Verpooten, Jan, and Yannick Joye. "Evolutionary interactions between human biology and architecture: insights from signaling theory and a cross-species comparative approach." Naturalistic approaches to culture (2014): 101-121.
  8. White, Tim D., Berhane Asfaw, Yonas Beyene, Yohannes Haile-Selassie, C. Owen Lovejoy, Gen Suwa, and Giday WoldeGabriel. "Ardipithecus ramidus and the paleobiology of early hominids." Science 326, no. 5949 (2009): 64-86.
  9. Alemseged, Zeresenay, Fred Spoor, William H. Kimbel, René Bobe, Denis Geraads, Denné Reed, and Jonathan G. Wynn. "A juvenile early hominin skeleton from Dikika, Ethiopia." Nature 443, no. 7109 (2006): 296-301.
  10. Isaac, Glynn. "The food-sharing behavior of protohuman hominids." Scientific American 238, no. 4 (1978): 90-109.
  11. Jaubert, Jacques, Sophie Verheyden, Dominique Genty, Michel Soulier, Hai Cheng, Dominique Blamart, Christian Burlet et al. "Early Neanderthal constructions deep in Bruniquel Cave in southwestern France." Nature 534, no. 7605 (2016): 111-114.
  12. Kortlandt, Adriaan. "How might early hominids have defended themselves against large predators and food competitors?." Journal of Human Evolution 9, no. 2 (1980): 79-112.
  13. “World's Oldest Building Discovered.” BBC News, March 1, 2000.
  14. de Lumley, 2007, p. 211.
  15. Chmielewski, Waldemar. "Early and Middle Paleolithic sites near Arkin, Sudan." The prehistory of Nubia;[final report] papers assembled and (1968): 110-147.
  16. Maher, Lisa A., Tobias Richter, Danielle Macdonald, Matthew D. Jones, Louise Martin, and Jay T. Stock. "Twenty thousand-year-old huts at a hunter-gatherer settlement in eastern Jordan." PloS one 7, no. 2 (2012): e31447.
  17. Baitenov, Eskander. "New Interpretation of the Engraving Discovered at Mezhirich Upper Paleolithic Site." In 3rd International Conference on Architecture: Heritage, Traditions and Innovations (AHTI 2021), pp. 85-93. Atlantis Press, 2021.
  18. Monumente, Jg. 28 (2018), Nr. 4, S. 18–23, hier S. 21.
  19. Nr.33/2015 - Homo erectus lädt in seine Welt ein. Thüringer Staatsanzeiger. 17 серпня 2015. ISSN 0939-9135. Архів оригіналу за 14 лютого 2025.
  20. Musée de Préhistoire Terra Amata. Le site acheuléen de Terra Amata [The Acheulean site of Terra Amata]. Musée de Préhistoire Terra Amata (фр.). Процитовано 10 червня 2022.
  21. а б в Jones, 2014, pp. 148, 149.
  22. The Old Copper Complex: North America's First Miners & Metal Artisans (англ.). Процитовано 10 серпня 2015.
  23. Song, Jeeun. The History of Metallurgy and Mining in the Andean Region. World History at Korean Minjok Leadership Academy (англ.). Korean Minjok Leadership Academy. Процитовано 10 серпня 2015.
  24. Choi, Charles Q. (18 квітня 2007). Pre-Incan Metallurgy Discovered. Live Science. Процитовано 10 серпня 2015.
  25. Maldonado, Blanco D. (2003). Tarascan Copper Metallurgy at the Site of Itziparátzico, Michoacán, México (PDF). Foundation for the Advancement of Mesoamerican Studies (англ.). Процитовано 22 січня 2016.
  26. Jones, 2014, p. 18.
  27. Jones, 2014, p. 22.
  28. van Lemmen, Hans (2013). 5000 Years of Tiles (англ.). p. 16: The British Museum Press. ISBN 978-0-7141-5099-4.
  29. Weston, Richard (2011). 100 Ideas That Changed Architecture (англ.). p. 21: Laurence King. ISBN 978-1-78627-567-7.
  30. van Lemmen, Hans (2013). 5000 Years of Tiles (англ.). p. 17: The British Museum Press. ISBN 978-0-7141-5099-4.
  31. Fortenberry, 2017, p. 6.
  32. Cole, 2002, p. 32.
  33. Risebero, Bill (2018). The Story of Western Architecture (англ.). p. 13: Bloomsbury. ISBN 978-1-3500-9212-9.
  34. Gods and Goddesses. Mesopotamia.co.uk. Процитовано 9 листопада 2015.
  35. Jones, 2014, p. 28.
  36. Jones, 2014, p. 25.
  37. Robertson, Hutton (2022). The History of Art - From Prehistory to Presentday - A Global View (англ.). Thames & Hudson. ISBN 978-0-500-02236-8.
  38. Jones, 2014, p. 27.
  39. а б Hodge, 2019, p. 12.
  40. Robertson, Hutton (2022). The History of Art - From Prehistory to Presentday - A Global View (англ.). p. 126: Thames & Hudson. ISBN 978-0-500-02236-8.
  41. Jones, 2014, p. 30.
  42. Jones, 2014, p. 24, 25, 26.
  43. Robertson, Hutton (2022). The History of Art - From Prehistory to Presentday - A Global View (англ.). Thames & Hudson. с. 137. ISBN 978-0-500-02236-8.
  44. Robertson, Hutton (2022). The History of Art - From Prehistory to Presentday - A Global View (англ.). p. 136: Thames & Hudson. ISBN 978-0-500-02236-8.
  45. Wright, 2009, pp. 115–125.
  46. Dyson, 2018, p. 29.
  47. McIntosh, 2008, p. 187.
  48. а б Hodge, 2019, p. 14.
  49. Rogers, Gumuchdjian, Jones, 2014, p. 32.
  50. Hodge, 2019, p. 57.
  51. Rogers, Gumuchdjian, Jones, 2014, p. 35.
  52. Rogers, Gumuchdjian та Jones, 2014, p. 40.
  53. 1000 de Minuni Arhitecturale (рум.). p. 226: Editura Aquila. 2009. ISBN 978-973-714-450-8.
  54. Hopkins, 2014, p. 6.
  55. Zukowsky, John (2019). A Chronology of Architecture (англ.). p. 23: Thames & Hudson. ISBN 978-0-500-34356-2.
  56. Vinzenz Brinkmann, Renée Dreyfus and Ulrike Koch-Brinkmanny (2017). Gods in Color - polychromy in the ancient world (англ.). p. 13: Fine Arts Museums of San Francisco, Legion of Honor. ISBN 978-3-7913-5707-2.
  57. Celtic City: Staatliche Schlösser und Gärten Baden-Württemberg. www.heuneburg-pyrene.de. Процитовано 31 липня 2024.
  58. Rothe, Klaus (2021). Digital reconstruction of the Vix palace complex. doi:10.34847/nkl.daden24n.
  59. Brun, Patrice; Chaume, Bruno; Sacchetti, Federica, ред. (2021). Vix et le phénomène princier. Ausonius Éditions.
  60. Hallstatt Culture.
  61. The celts in Germany. www.aislingmagazine.com.
  62. New Page 2.
  63. 4 Hillforts and Oppida from the Iron Age. 3 листопада 2023.
  64. Later Bronze Age and Iron Age.
  65. Keltenmuseum Heuneburg in Herbertingen. Архів оригіналу за 17 березня 2025.
  66. Mont Lassois | Gallic Wars, Battle of Alesia, Julius Caesar | Britannica.
  67. Keltenwelt am Glauberg. Архів оригіналу за 2 квітня 2025.
  68. R.K., in John T. Koch, ed., Celtic Culture: A Historical Encyclopedia, 2006, s.v. "Glauberg".
  69. Предмети розкоші, характерні для елітного житла, не були виявлені; поширене визначення Глауберга як «князівської резиденції» ґрунтується на вмісті поховань, розташованих у мурованому святилищі під південним схилом.
  70. 13 recent archaeological finds in Germany – DW – 09/04/2020. Deutsche Welle.
  71. а б Jones, 2014, p. 48.
  72. а б Hodge, 2019, p. 16.
  73. Jones, 2014, p. 52.
  74. Irving, 2019, p. 36.
  75. а б Kruft, Hanno-Walter. A History of Architectural Theory from Vitruvius to the Present (New York, Princeton Architectural Press: 1994).
  76. Jones, 2014, p. 46, 73, 76, 77.
  77. Jones, 2014, p. 67.
  78. Robertson, Hutton (2022). The History of Art - From Prehistory to Presentday - A Global View (англ.). p. 217: Thames & Hudson. ISBN 978-0-500-02236-8.
  79. а б Hodge, 2019, p. 13.
  80. а б Jones, 2014, p. 69.
  81. а б Robertson, Hutton (2022). The History of Art - From Prehistory to Presentday - A Global View (англ.). p. 505: Thames & Hudson. ISBN 978-0-500-02236-8.
  82. Jonathan, Glancey (2006). Architecture A Visual History. p. 35: DK, Penguin Random House[en]. ISBN 978-0-2412-8843-6.
  83. Hodge, 2019, p. 15.
  84. Home and family in ancient and medieval Sri Lanka (англ.). Lankalibrary.com. 21 грудня 2008. Архів оригіналу за 21 лютого 2012. Процитовано 20 вересня 2010.
  85. Pieris K (2006), Architecture and landscape in ancient and medieval Lanka
  86. Reza, Mohammad Habib (2012). Early Buddhist Architecture of Bengal: Morphological study on the vihāras of c. 3rd to 8th centuries (PhD) (англ.). Nottingham Trent University.
  87. Reza, Mohammad Habib (2020). Cultural continuity in the Sultanate Bengal: Adjacent ponds of the mosque as a traditional phenomenon. Esempi di Architettura (англ.). pp. 225–235. 8 (10). Процитовано 19 вересня 2022.
  88. Hodge, 2019, p. 19.
  89. Acharya, 1927, p. xviii-xx.
  90. Sinha, 1998, pp. 27–41
  91. Acharya, 1927, p. xviii-xx, Appendix I lists hundreds of Hindu architectural texts.
  92. Shukla, 1993.
  93. Hall, William (2019). Stone (англ.). p. 46: Phaidon. ISBN 978-0-7148-7925-3.
  94. Mitchell (1977), 123; Hegewald
  95. Harle, 239–240; Hegewald
  96. Bernier, Ronald M. (1997). Himalayan Architecture (англ.). p. 8: Fairleigh Dickinson University Press. ISBN 978-1-61147-121-2.
  97. Bernier, Ronald M. (1997). Himalayan Architecture (англ.). pp. 161, 162, & 163: Fairleigh Dickinson University Press. ISBN 978-1-61147-121-2.
  98. N. Subramanian (21 вересня 2005). Remains of ancient temple found. The Hindu. Архів оригіналу за 10 листопада 2012.
  99. N. Ramya (1 серпня 2010). New finds of old temples enthuse archaeologists. The Times of India. Архів оригіналу за 15 вересня 2012.
  100. Philip, Boney. Traditional Kerala Architecture.
  101. Architectural Wonders of Karnataka. Процитовано 26 вересня 2009.[недоступне посилання з Травень 2019]
  102. Welcome to Odissi.com ¦ Orissa ¦ Sri Jagannath. Архів оригіналу за 1 серпня 2020.
  103. Hodge, 2019, p. 21.
  104. Hung, Dinh M. (1966). VIETNAM AND SOUTHEAST ASIA: An address delivered at the Rotary Club of Bristol, Rhode Island on 6 April 1966 (PDF). Naval War College Review (англ.). pp. 28–33. 18 (9). JSTOR 44635438. Процитовано 3 вересня 2021.
  105. Jones, 2014, pp. 54, 55, 56 & 57.
  106. Guo, Qinghua (2005). TIMBER BUILDING STRUCTURES IN CHOSEN KOREA — A CASE STUDY ON GEUNJEONGJEON AND INJEONGJEON (PDF). Journal of Architectural and Planning Research. pp. 51–68. 22 (1). JSTOR 43030720. Процитовано 29 липня 2021.
  107. Jones, 2014, p. 63.
  108. а б THE DESIGNS OF RELIGIOUS MONUMENTS OF THE DVARAVATI, KHMER, AND PENINSULAR REGION /CHAIYA SCHOOLS IN THAILAND. Процитовано 3 вересня 2021.
  109. Hodge, 2019, p. 23.
  110. Hinderer, Anna; Hone, D; Hone, C A (27 серпня 2016). Seventeen Years in the Yoruba Country. Memorials of Anna Hinderer (англ.). Wentworth Press. ISBN 978-1371184360.
  111. The Monthly Review, Or, Literary Journal (англ.). p. 291. 1819.
  112. Ghana Museums & Monuments Board. www.ghanamuseums.org (англ.). Процитовано 24 лютого 2020.
  113. Osasona, Cordelia O., From traditional residential architecture to the vernacular: the Nigerian experience (PDF) (англ.), Ile-Ife, Nigeria: Obafemi Awolowo University, процитовано 3 грудня 2019
  114. Sobeski, Michal (1975). Arta Exotică (рум.). p. 42 & 43: Editura Meridiane.
  115. а б Mcintosh, Susan Keech; Mcintosh, Roderick J. (Лютий 1980). Jenne-Jeno: An Ancient African City. Archaeology (англ.). pp. 8–14. 33 (1).
  116. Shaw, Thurstan. The Archaeology of Africa: Food, Metals and Towns. Routledge, 1993, pp. 632.
  117. Coquery-Vidrovitch, Catherine (2005). The History of African Cities South of the Sahara From the Origins to Colonization (англ.). pp. 123–126: Markus Wiener Pub. ISBN 978-1-55876-303-6.
  118. а б Patrick Darling (2015). Conservation Management of the Benin Earthworks of Southern Nigeria: A critical review of past and present action plans. У Korka, Elena (ред.). The Protection of Archaeological Heritage in Times of Economic Crisis (англ.). pp. 341–352: Cambridge Scholars Publishing. ISBN 9781443874113. Процитовано 9 березня 2019.
  119. а б Koutonin, Mawuna (18 березня 2016). Story of cities #5: Benin City, the mighty medieval capital now lost without trace. The Guardian (англ.). Процитовано 15 серпня 2020.
  120. Ogundiran, Akinwumi (червень 2005). Four Millennia of Cultural History in Nigeria (ca. 2000 B.C.–A.D. 1900): Archaeological Perspectives. Journal of World Prehistory (англ.). pp. 133–168. 19 (2). doi:10.1007/s10963-006-9003-y. S2CID 144422848.
  121. MacEachern, Scott (cічень 2005). Two thousand years of West African history. African Archaeology: A Critical Introduction (англ.). Academia.
  122. Historical Society of Ghana. Transactions3 of the Historical Society of Ghana, The Society, 1957, pp81
  123. Davidson, Basil. The Lost Cities of Africa. Boston: Little Brown, 1959, pp86
  124. Brass, Mike (1998), The Antiquity of Man: East & West African complex societies (англ.), архів оригіналу за 4 квітня 2012, процитовано 11 липня 2021
  125. David Keys: Medieval Houses of God, or Ancient Fortresses?
  126. Nan Madol, Madolenihmw, Pohnpei [Архівовано 2010-06-13 у Wayback Machine.] William Ayres, Department of Anthropology University Of Oregon, Accessed 26 September 2007
  127. McCoy, Mark D.; Alderson, Helen A.; Hemi, Richard; Cheng, Hai; Edwards, R. Lawrence (November 2016). Earliest direct evidence of monument building at the archaeological site of Nan Madol (Pohnpei, Micronesia) identified using 230Th/U coral dating and geochemical sourcing of megalithic architectural stone (PDF). Quaternary Research (англ.). 86 (3): 295—303. Bibcode:2016QuRes..86..295M. doi:10.1016/j.yqres.2016.08.002. Процитовано 30 жовтня 2017.
  128. а б Jones, 2014, p. 95.
  129. Behrens-Abouseif, Doris (2007). Cairo of the Mamluks : a history of the architecture and its culture (англ.). London: I.B. Tauris. с. 201—213. ISBN 978-1-84511-549-4.
  130. Jones, 2014, p. 120.
  131. Necipoğlu, Gülru (2011) [2005]. The Age of Sinan: Architectural Culture in the Ottoman Empire (англ.). p. 208: Reaktion Books. ISBN 978-1-86189-253-9.
  132. Jones, 2014, p. 212.
  133. Krautheimer, Richard; Ćurčić, Slobodan (1992). Early Christian and Byzantine Architecture (англ.). p. 285: Yale University Press. ISBN 978-0-300-05294-7.
  134. Fletcher, Banister (1901). A History of Architecture on the Comparative Method for Students, Craftsmen & Amateur (англ.). p. 476: B.T. Batsford, Limited. ISBN 978-1-343-92962-3.
  135. Ettinghausen, Richard; Grabar, Oleg; Jenkins, Marilyn (2001). Islamic Art and Architecture: 650–1250 (англ.). Yale University Press. ISBN 9780300088670.
  136. Blair, Sheila S.; Bloom, Jonathan M. (1995). The Art and Architecture of Islam 1250-1800 (англ.). Yale University Press. ISBN 9780300064650.
  137. Hattstein, Markus; Delius, Peter, ред. (2011). Islam: Art and Architecture (англ.). h.f.ullmann. ISBN 9783848003808.
  138. M. Bloom, Jonathan; S. Blair, Sheila, ред. (2009). The Grove Encyclopedia of Islamic Art and Architecture (англ.). Oxford University Press. ISBN 9780195309911.
  139. Jones, 2014, p. 83.
  140. Hodge, 2019, p. 62.
  141. Hopkins, 2014, p. 19.
  142. Jones, 2014, p. 88.
  143. Jones, 2014, p. 90.
  144. George D. Hurmuziadis (1979). Cultura Greciei (рум.). pp. 89 & 90: Editura științifică și enciclopedică.
  145. George D. Hurmuziadis (1979). Cultura Greciei (рум.). p. 92: Editura științifică și enciclopedică.
  146. Hodge, 2019, p. 17.
  147. George D. Hurmuziadis (1979). Cultura Greciei (рум.). p. 93: Editura științifică și enciclopedică.
  148. Arakelian, Yeremian, Arevshatian, Bartikian, 1984, p. 571.
  149. Սուրբ Հռիփսիմե վանք [Saint Hripsime Monastery]. ejmiatsin.a m (вірм.). Municipality of Ejmiatsin. 2 березня 2012. Архів оригіналу за 29 листопада 2018. Процитовано 15 січня 2024.
  150. (вірм.) Stepanian, A. and H. Sargsian. s.v. "Zvart'nots'," Armenian Soviet Encyclopedia, vol. 3, pp. 707-710.
  151. Искусство Армении. Месроп Маштоц (рос.).
  152. Conant, Kenneth J. (1994) [1959]. Carolingian and Romanesque Architecture (англ.) (вид. 4th). New Haven, CT (US): Yale University Press. с. 47. ISBN 0-3000-5298-7. LCCN 78149801.
  153. Ching, Francis D. K.; Jarzombek, Mark M.; Prakash, Vikramaditya (2010). A Global History of Architecture (англ.). Hoboken, New Jersey (US): John Wiley & Sons, Inc. с. 317. ISBN 9781118007396. In 806–811, the Armenian architect, Oton Matsaetsi, built the church of Germigny-des-Prés in France.
  154. https://kloster-lorsch.de/klosterlorsch/gebaeude/torhalle/
  155. https://www.cyriakushaus-gernrode.de/stiftskirche
  156. https://www.welterbeimharz.de/en/world-heritage-in-the-harz/historic-town-of-goslar/imperial-palace-goslar
  157. Carolingian Architecture. 23 травня 2016.
  158. Palatine Chapel | Charlemagne's Coronation Site, Germany | Britannica.
  159. Western architecture - Ottonian, Romanesque, Gothic | Britannica.
  160. Georg, Skalecki (January 2024). Turris occidentalis. Das Phänomen des Westbaus in der karolingischen Architektur. Teil 1: Die Anfänge unter Karl dem Großen. In: INSITU. Zeitschrift für Architekturgeschichte 16, 2024, S. 5-44. Worms 2024. INSITU. Zeitschrift für Architekturgeschichte.
  161. Ottonian Art | Essay | the Metropolitan Museum of Art | Heilbrunn Timeline of Art History (англ.). Вересень 2008.
  162. Carolingian and Romanseque Architecture 800-1200, Kenneth John Conant (англ.). 1966.
  163. Fernie, Eric (1991). The History of Medieval Architecture from Carolingian to Romanesque: Criteria and Definitions from 1925 to the Present Day. Muqarnas (англ.). pp. 36–39. 8. doi:10.2307/1523150. JSTOR 1523150.
  164. Jones, 2014, p. 136.
  165. Hooklingsworth, Mary (2002). ARTA în Istoria Umanității (рум.). p. 148: rao.
  166. Jones, 2014, p. 138.
  167. Jones, 2014, p. 133.
  168. Hodge, 2019, p. 24.
  169. Romanesque. The Oxford Dictionary of Art (англ.). Oxford University Press. 2004. doi:10.1093/acref/9780198604761.001.0001. ISBN 978-0-19-860476-1.
  170. Hopkins, 2014, pp. 23, 25.
  171. а б Jones, 2014, p. 149.
  172. Hodge, 2019, p. 25.
  173. Melvin, Jeremy (2006). …isme Să Înțelegem Stilurile Arhitecturale (рум.). p. 39: Enciclopedia RAO. ISBN 973-717-075-X.
  174. Hodge, 2019, p. 82.
  175. Hopkins, 2014, p. 55.
  176. а б Hodge, 2019, p. 26.
  177. Hopkins, 2014, p. 60.
  178. Hopkins, 2014, p. 47.
  179. Hopkins, 2014, p. 64.
  180. Hopkins, 2014, p. 61.
  181. Jones, 2014, p. 205.
  182. Hopkins, 2014, p. 67.
  183. Jones, 2014, p. 196.
  184. а б Jones, 2014, p. 223.
  185. Jones, 2014, p. 226.
  186. Bailey, 2012, pp. 211.
  187. Bailey, 2012, pp. 328.
  188. Hodge, 2019, p. 102.
  189. Bailey, 2012, pp. 238.
  190. Bailey, 2012, p. 216.
  191. Martin, Henry (1927). Le Style Louis XIV (фр.). p. 39: Flammarion.
  192. Jones, 2014, p. 230.
  193. Bailey, 2012, p. 4.
  194. Bailey, 2012, p. 364.
  195. Hodge, 2019, p. 29.
  196. Ducher (1988), Flammarion, pg. 102
  197. Bailey, 2012, pp. 205, 206, 207 & 208.
  198. Hall, William (2019). Stone (англ.). p. 185: Phaidon. ISBN 978-0-7148-7925-3.
  199. Jones, 2014, p. 241.
  200. Watkin, David (2022). A History of Western Architecture (англ.). p. 419: Laurence King. ISBN 978-1-52942-030-2.
  201. а б Jones, 2014, p. 238.
  202. Hodge, 2019, p. 30.
  203. Cole, 2002, p. 270.
  204. Graur, Neaga (1970). Stiluri în arta decorativă (рум.). pp. 193 & 194: Cerces.
  205. Sund, 2019, p. 104.
  206. Kina slott, Drottningholm. www.sfv.se (швед.). National Property Board of Sweden. Архів оригіналу за 6 серпня 2014. Процитовано 2 серпня 2014.
  207. Jones, 2014, p. 264.
  208. Sund, 2019, p. 151.
  209. Jones, 2014, p. 262.
  210. Sund, 2019, p. 216.
  211. Hopkins, 2014, p. 130.
  212. Texier, Simon (2022). Architectures Art Déco - Paris et Environs - 100 Bâtiments Remarquable (англ.). p. 37: Parigramme. ISBN 978-2-37395-136-3.
  213. Hopkins 2014, p. 117, 130, 225; Bailey 2012, pp. 279, 281; Jones 2014, p. 265; Sund 2019, pp. 208, 216, 217, 224, 225.

Джерела

Додаткова література

  • Історія архітектури: навч. посібник в 3 ч. Ч. 1: Стародавній світ та середньовіччя / Солярська І. О., Васильченко В. І., Авдєєва М. С., Авдєєва Н. Ю. – К. : Освіта України, 2012. – 300 с.
  • Історія архітектури: навч. посібник в 3 ч. Ч. 2: Історія української архітектури / Васильченко В. І., Авдєєва М. С., Солярська І. О, Авдєєва Н. Ю. – К. : Освіта України, 2012. – 300 с.
  • Історія архітектури : в 3 ч. : навч. посіб. для студ. архітектур. спец. вищ. навч. закл. Ч. 3 : Сучасна світова архітектура (творчість майстрів) / М. С. Авдєєва, Н. Ю. Авдєєва, В. І. Васильченко, І. О. Солярська. – К. : Освіта України, 2012. – 300 с. : іл. – Бібліогр.: с. 297-299 (940 назв).
  • Історія архітектури : підручник / О. В. Петрів. – Львів : Магнолія 2006. – 209 с. – ISBN 978-617-574-118-4.


Prefix: a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9

Portal di Ensiklopedia Dunia

Kembali kehalaman sebelumnya