С 1897 года Бялыницкий-Бируля демонстрирует свои картины на выставках Московского общества любителей художеств и Московского товарищества художников, на Международных выставках и конкурсах. С 1899 года имя художника появляется в каталогах передвижных выставок. Пейзаж «Вечные снега», экспонировавшийся на Кавказской юбилейной выставке в 1901 году, отмечается золотой медалью. В 1904 году Бялыницкого-Бирулю избирают членом Товарищества передвижников, а через четыре года он удостаивается звания академика живописи. Является также членом Союза русских художников и Общества художников имени А. И. Куинджи. В 1911 году картина «Час тишины» получила две медали: почётную — в Мюнхене, бронзовую — в Барселоне[17].
В том же году им создана картина «Зимний сон» — одно из лучших полотен В. К. Бялыницкого-Бирули. За эту картину художник также был награждён бронзовой медалью на Международной выставке в Барселоне. В картине использован минимум средств выражения. Лишь несколько плоскостей и небольшое число линий составляют её композицию. В центре картины располагается храм, очертания которого выступают на фоне неба. Мазок едва заметен. Всё будто окутано дымкой сгущающихся сумерек. Несмотря на лаконизм выразительных средств, картина эмоционально насыщена, что достигается искусной разработкой оттенков цветовых соотношений[18].
В 1912 году художник приобрёл участок земли в Тверской губернии на берегу озера Удомля, недалеко от мест, где часто работал Левитан, и построил здесь дом с мастерской. Свою небольшую усадьбу он назвал «Чайка». С «Чайкой» связана большая часть творческой и личной жизни мастера. Озеро Удомля и его окрестности стали неисчерпаемым источником мотивов для его дальнейшего творчества. Члены партии и правительства приезжали на охоту в это имение, оставленное художнику как личная собственность[20].
В 1917 году организовал художественную школу для крестьянских детей[21]. В живописи продолжает развивать традиции «русского импрессионизма», подобно Грабарю, Юону и Бакшееву.
В 1922 году стал членом Ассоциации художников революционной России. В советское время он продолжает развивать традиции русского лирического пейзажа конца XIX века, становится одним из создателей жанра мемориального пейзажа. В 1920-е и 1930-е годы художник много путешествует по стране. Его интересуют первые опыты реконструкции сельского хозяйства в совхозе «Гигант» и коммуне «Сейбит», строительство «Азовстали», преобразование Севера. В 1933, 1935 и 1937 годах побывал в Заполярье, чему посвящены несколько серий пейзажей[22].
В конце 1930-х годов получила новый импульс развития монументальная живопись, что было связано с необходимостью оформления большого числа общественных зданий и только что открывшейся Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Бялыницкий-Бируля готовит эскизы панно «Омск» и «Челябинск» павильона «Сибирь», размером 25 на 3 метра каждый. Панно расписывает художник И. С. Блохин[23].
Тема Великой Отечественной войны отмечена в творчестве художника картинами «Красная Армия в лесах Карелии», «По следам фашистских варваров» (1942).
В 1947 году ему присвоили звание народного художника РСФСР (звание народного художника Белорусской ССР он получил в 1944 году), избрали действительным членом Академии художеств СССР. С мая и до середины июня художник жил и работал на Белой даче в окрестностях Минска. Здесь он написал несколько десятков этюдов, которые стали основой цикла картин, посвящённых Белоруссии. В окрестностях Минска был найден мотив для картины «Беларусь. Вновь зацвела весна»[24].
Первая жена Ольга Ивановна Бируля, урождённая Сувирова (1870—1920) — выпускница (вольнослушательница) МУЖВЗ, музыкант, литератор, переводчик;
дочь Любовь Витольдовна Бируля (1903—1948) — актриса московских театров, в том числе Театра драмы[уточнить] и МХАТ.
Вторая жена Нина Александровна Лавренёва;
Третья жена Елена Алексеевна Бируля, урождённая Алексеева, (в первом браке Стройкова) (1897—1979) — художница, выпускница школы-студии И. Ф. Рерберга и Рабфака искусств, первый хранитель дома-музея «Чайка», соорганизатор мемориальных музеев В. К. Бялыницкого-Бирули в Республике Беларусь.
↑Калининское отделение Союза Советских художников.Некролог (рус.) // «Калининская правда» : газета. — Калинин: Калининская правда, 1957. — Вып. от 20 июня. Архивировано 11 марта 2016 года.
↑Бялыницкий-Бируля Витольд Каэтанович // Брасос — Веш. — М. : Советская энциклопедия, 1971. — (Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров ; 1969—1978, т. 4).
↑Бялыницкий-Бируля Витольд Каэтанович // Биографический справочник — Мінск: «Белорусская советская энциклопедия» имени Петруся Бровки, 1982. — Т. 5. — С. 97. — 737 с.
↑Гибок-Гибковский, Алесь.Человек перламутрового неба (рус.) // «Советская Белоруссия» : газета. — Минск: редакции газеты «Советская Белоруссия», 2008. — Вып. от 26 сентября, № 181 (23081). Архивировано 3 февраля 2014 года.
↑Русская дореволюционная и советская живопись : в собрании Национального художественного музея Республики Беларусь : каталог : в 2 т. / авт. вступ. ст. и науч. ред.: Е. К. Ресина; сост.: Р. Г. Бадин, Т. И. Карандашева, Т. А. Резник, Е. К. Ресина. — Минск : Беларусь, 1995. — Т. 1 : А — И. — С. 64–196. — 284, [2] с. : ил. — Кат. 100–560. — 1000 экз. — ISBN 985-01-0054-0 (т. 1). — OCLC36139577.
Знаменитые россияне в истории Удомельского края / Подушков Д. Л. (составитель), Воробьев В. М. (научный редактор). — Тверь: СФК-офис, 2009. — 416 с.
История русского искусства / под ред. М. Г. Неклюдовой. — М.: Изобразительное искусство, 1980. — Т. 2, Книга 2. Искусство второй половины XIX века. — С. 53. — 306 с.
Кондаков С. Н. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. 1764—1914. — СПб.: Товарищество Р. Голике и А. Вильборг, 1915. — Т. 2. — С. 29. — 454 с.
Подушков Д. Л. (автор-составитель). Художник В. К. Бялыницкий-Бируля в Удомельском крае. Дача «Чайка». — Вышний Волочёк: «Ирида-прос», 2016. — 256 с.
Карамазаў В. Ф.бел.«Крыж на зямлі і поўня ў небе: Эскізы, эцюды і споведзь Духу, альбо Аповесць-эсэ жыцця жывапісца і паляўнічага Бялыніцкага-Бірулі» («Крест на земле и месяц в небе»). Мiнск, 1991.
